情是情感 色是色彩您可千萬(wàn)別想歪了

時(shí)間：2020-01-05作者：廣州機(jī)電設(shè)備起重吊裝運(yùn)輸有限公司（廣州協(xié)成分公司）瀏覽：276

創(chuàng)作過(guò)《金瓶梅》和《情·色》這樣帶著些許情欲味道的芭蕾舞劇，印象中的舞蹈家王媛媛應(yīng)當(dāng)是風(fēng)情萬(wàn)種的多情女人，但記者眼前的她卻很斯文。
 
　　與那些穿著天鵝服飾，( )一貫高傲優(yōu)雅的古典芭蕾不同，王媛媛創(chuàng)作的當(dāng)代芭蕾舞劇在眾多歌舞劇中顯得非常另類、性感、香艷，較注重表達(dá)普通人的內(nèi)心情懷。去年，她**的芭蕾舞劇《金瓶梅》先是在中國(guó)香港引發(fā)**轟動(dòng)和熱議，繼而在內(nèi)地巡演飽受外界爭(zhēng)議乃至被叫停，但外表柔弱的她卻并不擔(dān)心和懼怕，依然在“性感芭蕾”這條路上繼續(xù)前行。
 
　　在“談性色變”的中國(guó)，單《金瓶梅》這三個(gè)字就足以構(gòu)成令人無(wú)限遐想的禁忌題材，王媛媛為何有勇氣，將這個(gè)被爭(zhēng)議數(shù)**的文學(xué)作品搬上舞臺(tái)，以一貫在舞臺(tái)上顯得神圣、純潔、高雅的芭蕾舞形式，來(lái)展現(xiàn)潘金蓮、西門慶等一眾市井人物的悲歡離合？王媛媛覺(jué)得，用平常心看《金瓶梅》，本身并沒(méi)什么難以啟齒的，如果刻意鉆了牛角尖，用獵艷的心思去專挑那些情欲部分來(lái)看，只能說(shuō)明心態(tài)不對(duì)，沒(méi)懂藝術(shù)的內(nèi)涵?！捌鋵?shí)，這部劇是在通過(guò)潘金蓮的人生傳達(dá)了對(duì)人性的描摹和對(duì)社會(huì)的思考。《金瓶梅》中反映的時(shí)代和當(dāng)代社會(huì)有很多相近之處——經(jīng)濟(jì)繁華、發(fā)展迅速、生活自由，還有人對(duì)**、欲望的追求”。
 
　　但是，像電影那樣的分級(jí)制王媛媛卻覺(jué)得沒(méi)必要用在芭蕾中，因?yàn)槲璧笇?shí)在跟電影不同，沒(méi)有絲毫裸露。
 
　　舞蹈是藝術(shù)，別沖著噱頭來(lái)
 
　　這次將在西安亮相的芭蕾舞劇《情·色》，是王媛媛6年前為丹麥**芭蕾舞團(tuán)創(chuàng)作的，單看名字就分外香艷、延續(xù)著性感芭蕾的風(fēng)格。王媛媛強(qiáng)調(diào)，性感并不是舞劇的噱頭，《情·色》中的情表達(dá)的是情感，色是色彩，觀眾千萬(wàn)別給想歪了。
 
　　王媛媛告訴記者，這個(gè)芭蕾舞劇較像是一個(gè)舞蹈版的女性日記。6年前自己創(chuàng)作這部劇時(shí)，經(jīng)歷的事情比較多，情感起伏變化也比較大。藝術(shù)家的本能使她產(chǎn)生了對(duì)女性不同年齡段的心靈狀態(tài)的思考，自己把對(duì)女人20歲、30歲、40歲的不同心理狀態(tài)，用芭蕾舞肢體語(yǔ)言演繹出來(lái)。
 
　　雖然當(dāng)年張藝謀邀請(qǐng)王媛媛創(chuàng)作《大紅燈籠高高掛》時(shí)，遇到的也是同樣的女性題材，但劇本的嚴(yán)謹(jǐn)使得她并不能隨性創(chuàng)作，而在《情·色》的創(chuàng)作中，王媛媛對(duì)女性的情感、內(nèi)心和肢體的表達(dá)較加直白和性感，“這就像是一篇感情日記，忠實(shí)記錄著女性較為看重的情感生活中的種種悸動(dòng)、懵懂、不安、焦慮……無(wú)論是好是壞，回頭看看都是人生中較可愛(ài)、可貴的經(jīng)歷?！?
 
　　至于尺度會(huì)不會(huì)“嚇住”保守的觀眾，王媛媛說(shuō)自己一直在反復(fù)推敲，的確沒(méi)什么不妥之處。記者職茵實(shí)習(xí)生黃葉峰


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