商業(yè)活動(dòng)故宮3d清明上河圖展出視頻出租出售

    商業(yè)活動(dòng)故宮3d清明上河圖展出視頻出租出售
    
    清明上河圖3D動(dòng)態(tài)版畫卷視頻總長:做過案例有長70m*高5m/長55m*高4m/長25m*高2m/長19m*高2m,有原作700倍的磅礴氣勢(shì),與世博館鎮(zhèn)館之寶同出一脈,在中國香港、閩臺(tái)巡展時(shí)曾引起**爭睹,氣勢(shì)恢宏,舉世矚目。在現(xiàn)代科技的協(xié)助下原畫卷筆下的人物、舟、車等瞬間化為動(dòng)態(tài),屆時(shí),你會(huì)看到東京汴梁日夜較迭的都市場景、千余名動(dòng)態(tài)人物、繁忙的汴河漕運(yùn)、喧鬧的街市,使中原地帶的大氣恢宏和滄桑躍然眼前,古畫與現(xiàn)實(shí)遙相呼應(yīng),令人嘆為觀止!
    
    只是當(dāng)時(shí),徽宗也未曾料到這幅畫會(huì)同他一樣,轉(zhuǎn)瞬就踏上了顛沛流離的旅途,而他留在畫面中的記憶也將隨著故國的覆滅而煙消云散。張著跋張擇端的姓名籍貫,生平行事,僅見于金代張著的這段題跋中釋文翰林張擇端,字正道,東武人也。幼讀書,游學(xué)于京師,后習(xí)繪事。本工其界畫,尤嗜于舟車市橋郭徑,別成家數(shù)也。按《向氏評(píng)論圖畫記》云“《西湖爭標(biāo)圖》《清明上河圖》選入神品。”藏者宜寶之。大定丙午清明后一日,燕山張著跋。)北宋滅亡年后,張著在一位金朝官員的府中看到了這幅畫卷,當(dāng)他的目光隨著畫面中掃墓回城的轎隊(duì)重返故都時(shí),不知這位在金朝為官的漢人是否會(huì)生出“繁華夢(mèng)斷兩橋空”“滿眼而今皆瓦礫”的酸楚。
    
    展覽期間,每天接待觀眾近**,參觀者就像畫卷上北宋汴河兩岸洶涌的人潮一樣擁擠。《清明上河圖》遭遇“清明上河圖”式的觀展,究竟是何原因?《清明上河圖》又為什么能夠擁有如此強(qiáng)大的文化感召力?武英殿**隊(duì)觀展的長隊(duì)夜間依舊在排隊(duì)觀展的人群我想一方面是因?yàn)閺垞穸烁叨鹊睦L畫寫實(shí)水平和營造畫面氛圍的藝術(shù)能力,使得那座已然逝去的城好像**走遠(yuǎn)一般;另一方面,較是因?yàn)檫@幅畫的主題,反映了當(dāng)時(shí)“太平日久,人物繁阜。垂髫之童,但習(xí)鼓舞,班白之老,不識(shí)干戈”的繁華富庶的京城居民生活景象,是一幅刻畫人們?nèi)粘I罹跋蟮摹帮L(fēng)俗畫”。
    
    明末清初,該卷不知所蹤,至乾隆時(shí)有陸費(fèi)墀畢沅印記,后歸入嘉慶內(nèi)府,此后一直藏于清宮中。民國十四年公元年)為溥儀盜出,攜至長春。年溥儀倉皇出逃時(shí),將其遺落,人民**于一木箱中發(fā)現(xiàn)此卷,后撥交故宮博物院收藏。至此,《清明上河圖》于歲月長河中飄蕩流離的故事終告一段落。《清明上河圖》局部)畫卷中張擇端一筆一劃描繪的城市雖然早已消失,但那豐富的畫面卻為后人提供了一份可供追憶的情景。近千年過去,這幅容納了一座城的畫卷在漂流的過程中被不斷打開端詳與研究著,不同時(shí)代不同地域的人們似乎每次展卷都會(huì)有新的發(fā)現(xiàn)。
    
    此刻的展廳中,枝條在搖曳,船只在行進(jìn),船工在勞作?!肚迕魃虾訄D》虹橋局部觀眾可以通過高清動(dòng)態(tài)長卷,研究舟船樓宇的精妙結(jié)構(gòu),甚至于看清每個(gè)人物的細(xì)微表情。年月,“《清明上河圖》與歷代風(fēng)俗畫”展在午門正殿及東西雁翅樓展廳舉辦。風(fēng)俗指的是某時(shí)代普遍的社會(huì)生活習(xí)俗。風(fēng)俗畫作為人物畫的一個(gè)分支,是以習(xí)俗生活為題材的繪畫,它采取比較客觀的視角,描繪社會(huì)習(xí)俗的場景。在故宮博物院數(shù)以萬計(jì)的古代繪畫作品中,風(fēng)俗畫占有相當(dāng)比重,反映了各個(gè)朝代的民俗風(fēng)情。
    
    宋代是中國風(fēng)俗畫創(chuàng)作的高峰期,其中著名的是張擇端的《清明上河圖》。作品以長卷形式,采用散點(diǎn)透視構(gòu)圖法,生動(dòng)記錄了中國十二世紀(jì)北宋都城東京又稱汴京,今河南開封)的城市面貌和當(dāng)時(shí)社會(huì)各人員人民的生活狀況。該展覽將使觀眾們能夠清晰地欣賞到古人社會(huì)生活的精彩畫面,對(duì)*傳統(tǒng)文化有較為直觀的認(rèn)識(shí)。及至河面較為狹窄處,一座券形木構(gòu)大橋——虹橋迎面拱立,橋上橋下那些較富動(dòng)態(tài)感的人們,共同構(gòu)成了整幅畫卷中的處高潮抬轎的騎馬的看相的賣藥的拉纖的飲酒吃飯的抱孩子的當(dāng)差的……他們互不相識(shí),但每個(gè)人都負(fù)荷著自己的身世心境與命運(yùn),在這處狹窄的空間中摩肩接踵。
    

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