河南電視臺近期海選地點(diǎn)

時(shí)間：2020-11-26作者：國鑒文化藝術(shù)品評估鑒定（河南）中心瀏覽：6

　　　河南《》報(bào)名：詳情河南鑒寶欄目組劉總監(jiān)微信
河南《》海選時(shí)間2020年藏品照片初步鑒定確認(rèn)有鑒定**后可帶藏品到河南館參加鑒定
　　藏品品質(zhì)**，存世量少，被*選中可免費(fèi)上電視節(jié)目。
　　海選：   張總

河南近期海選

古董錢幣認(rèn)識及鑒別*二，辨別古幣鑄造工藝。很多珍罕錢幣在鑄造工藝上與普通錢幣有很大的不同，一些工藝高**又少見的古幣，比工藝平常的古幣**要高很多。隨著集錢熱的不斷升溫，就和集郵一樣，人們會對設(shè)計(jì)高**的品種情有*鐘。 　　　通常在鑒定古董瓷器可以通過瓷器的款識、器身上的紋飾、器型、胎釉等方面入手。款識：每個(gè)朝代款識的書寫都不相同，官窯跟民窯的款識也是不相同，現(xiàn)今的傳世藏品以及仿品都是以明、清兩代的瓷器較多，這些明、清的官窯絕大部分都有年款和年代特征。 　　比如說，明代款識就有“永樂款少、宜德款多、成化款肥、弘治款秀、正德款恭、嘉靖款雜”一類的說法，所以，款識是鑒別斷代的之一。古董瓷器鑒別真?zhèn)蔚膸讉€(gè)簡單小辦法紋飾：每個(gè)朝代根據(jù)當(dāng)時(shí)的民風(fēng)，特別是當(dāng)朝帝王的喜好，會體現(xiàn)出明顯的時(shí)代特征。 　　無論是器身紋飾的題材、內(nèi)容、手法以及工藝技術(shù)等，都會有不同的，固然，紋飾也是判斷瓷器年代的重要之一。例如：明代初期，永宣時(shí)期的瓷器中的青料會有暈散以及下凹的痕等當(dāng)時(shí)特有的現(xiàn)象，這是后代的仿品都無法準(zhǔn)確仿造再現(xiàn)。 　　曾經(jīng)，有人托楊實(shí)給自己的“古瓷”寫認(rèn)定為“國寶”的鑒定證書，但并不把這個(gè)“國寶”拿給楊實(shí)做鑒定，鑒定費(fèi)需要多少錢由楊實(shí)來定，多少都可以。楊實(shí)一口回絕了，他覺得這是要拿自己的名譽(yù)去幫，如果自己是為了掙錢而，為了經(jīng)濟(jì)利益而喪失人格，這種事堅(jiān)決不能做，他把自己的信譽(yù)看作比生命還重要，這是他一生的信念。 　　也曾有些企業(yè)家請楊實(shí)到他們家中幫著看看他的收藏品，企業(yè)家問：“楊，你覺著這些東西，我就繼續(xù)收藏，如果不真，我就不再碰瓷器不再收藏了?！笨催^假藏品的楊實(shí)，委婉地告訴，以后還是不碰為好，否則損失會較大。 　　曾經(jīng)有人拿著幾件古瓷來找楊實(shí)，說有人欠了他們的錢，沒錢還債，就拿這些古瓷來抵債。楊實(shí)一看就認(rèn)定這些抵債物品不是真品，做了正確的鑒定，使那位債主避免了重大經(jīng)濟(jì)損失。離休后的楊實(shí)，把自己許多的時(shí)間都宣傳收藏知識的活動中來，他提倡要“正確收藏，把握成功”。 　　在宣傳正確收藏的中，很多活動是帶有公益性質(zhì)的，對于這樣的活動，楊實(shí)很樂于參加。他覺得做公益活動，可以把整個(gè)社會的風(fēng)氣帶好，只有這個(gè)社會好了，我們每個(gè)人才是受益者，他提倡人人都應(yīng)該積極投入到公益活動中來，未來才會較美好。 　

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元青花是近二十年來學(xué)術(shù)界研究的熱點(diǎn)，在市場上也頗受追捧，屢創(chuàng)高價(jià)，但元代青花瓷器被人們所認(rèn)知，還是晚至二十世紀(jì)中葉的事。1950年初，美國學(xué)者波普以英國大衛(wèi)德會所藏的帶有至正十一年（1351）款的青花云龍紋象耳瓶為，聯(lián)系伊朗阿特別爾寺及土耳其托普卡比宮所藏的元青花瓷，首先提出了“至正型”元青花的概念。 　　據(jù)不久前召開的古陶瓷學(xué)會元青花專題討論會統(tǒng)計(jì)，目前傳世和考古發(fā)掘的元青花瓷器數(shù)量約有400多件，大致可分兩類，一類為胎質(zhì)粗糙，釉色青白，青花發(fā)色灰暗的小型器，對于這類器物，大部分學(xué)者都認(rèn)為其應(yīng)是元青花草創(chuàng)時(shí)期產(chǎn)物或伴隨成熟元青花而生產(chǎn)的檔次較低的產(chǎn)品，真正代表元青花燒造水平的還是我們所熟知的“至正型。 　　近些年來，隨著江西南昌至元四年（1338）紀(jì)年墓和江蘇金壇、江西高安等幾處元代窖藏的發(fā)現(xiàn)，學(xué)界對“至正型”元青花的斷代也有了較新的研究成果，推斷其大致燒造年代應(yīng)為元代末期1338年以后至1361年景德鎮(zhèn)為朱元璋所之前這短短幾十年時(shí)間內(nèi)，其燒造數(shù)量之少，可想而知。 　　本罐造型、紋飾等方面均具有明顯的時(shí)代特征，早年雖經(jīng)修理，但在二十世紀(jì)十年代曾兩次出版著錄，來源可靠，傳承有序，亦是一件**的元代青花瓷器 


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