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河南《》海選時間2020年藏品照片初步鑒定確認有鑒定**后可帶藏品到河南館參加鑒定
藏品品質**,存世量少,被*選中可免費上電視節(jié)目。
海選: 張總
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爐鈞釉以銅、鈷等元素為呈色劑,釉呈紅、藍、綠、紫、青等色,釉面自然垂淌,相互熔融,形成彩或條紋,釉質或光潤,或凹凸不平。雍正時期的爐鈞釉釉中的紅色泛紫,似剛成熟的高粱穗色,故稱為“高粱紅”。雍正爐鈞釉因釉層肥厚,故少有錐刻劃印等作裝飾,僅飾凸棱或弦紋,簡潔雅致,以絢麗的彩釉取勝。雍正爐鈞釉器有玉壺春瓶、缽、缸、天球瓶、燈籠尊、錐把瓶、如意耳葫蘆瓶、紙槌瓶、花盆、蓮蓬口長頸瓶等,蒜頭瓶**。雋秀的造型和的色釉的結合,相得益彰,為雍正爐鈞釉瓷的精品。 此柜滿徹黃花梨,頂箱,上下柜門左右對開,中有立柱。鑲嵌團壽形合頁、面葉,較富特色。柜門每面四角夔龍紋,中間拱衛(wèi)雙扇菱形夔龍紋飾,龍身曲折有致,渾然一體。較值得一提的是,門框亦滿雕龍紋,刀工精湛,紋飾滿而不亂,深具**氣息。柜下設悶倉,以放置不常用季節(jié)性衣物或藏匿,亦雕夔龍,整體紋飾、造型精整大氣,深具宮廷風范。 床身高束腰三彎腿式,束腰上施竹節(jié)式矮老,鑲浮雕對螭紋絳環(huán)板。束腰下有托腮,下設壸門牙板,中間為卷草紋,下垂靈芝如意頭,其上亦浮雕大小螭紋,兩兩相對。腿足為獸首吞足式,足端雕為虎爪攫球狀。此床之樣式,屬于黃花梨六柱架子床中甚為常見者,然其圍欄與掛檐之雕刻**,刀工爽利而層次豐富,圖案亦甚少見,是上好的明式黃花梨架子床實例。
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??當時內府對賞賜寶物的態(tài)度頗為節(jié)儉,贊善王僅得“袈裟禪衣僧帽各一”,這應該與當時內庫庫存不足有關。而一年之后的成化四年(西元1468)卻是一個重要轉折,該年四月番僧得幸于憲宗,遂封答巴堅贊為“萬行莊嚴功德勝智慧圓明能仁感應顯國光教弘妙大悟法王西天至善金剛普濟大智慧佛”,扎實巴為“清修正覺妙慈普濟護國衍教灌**弘善西天佛子大國師”,鎖南堅參為“靜修弘善國師”,端竹也夫為“凈慈普濟國師”,俱敕誥命,“其服食器用可與王比,出入乘棕輿,衛(wèi)卒執(zhí)金吾仗為前導,達官貴人皆為避路,每召入宮誦經,贈予駢番。日給大官酒饌牲餼至再,錦衣玉食者幾千人。中貴人見輒跪拜,坐而受之”。 兩只宣德爐,一龍一鳳,有異曲同工之妙。同樣的宏大、飽滿、雄健, 其造型、紋飾都透著一種朝氣蓬勃的陽剛之美,從設計、鑄造、打磨、燒色各方面都趨于,反映了清代康熙時期宮廷造宣德爐的高度。不過,以龍紋為裝飾,且如此精美的康熙宮廷造宣德爐,目前僅見此一例一個大膽的假想這只龍紋沖天耳爐在康熙時期鑄造,歷經三百多年,竟如此完好地出現(xiàn)在我們面前,仿佛**經歷任何磨難。,我們回溯它的遞藏歷史,可知它早的收藏者是清玩雅集成員收藏家蔡辰男先生,后由翦淞閣主人黃玄龍先生遞藏,再又轉藏于異云書屋主人,并著錄于他的宣德爐藏品集《異云》中。較早的歷史,現(xiàn)一時無從考究。
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公司名: 國鑒文化藝術品評估鑒定(河南)中心
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