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時(shí)間：2020-12-03作者：國(guó)鑒文化藝術(shù)品評(píng)估鑒定（河南）中心瀏覽：1

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雍正一朝御窯廠瓷藝精進(jìn)，集歷代名品之大成，肇啟清代御瓷之，是與胤禛的喜好密切攸關(guān)。其對(duì)宋器的鐘情源于*特的文人，以宋人審美為自身品味追求的**，仰慕之情往往體現(xiàn)在對(duì)趙宋窯器的摹仿之上。作為一代君主，胤禛擁有古下文人無法比擬的內(nèi)廷收藏，又因自身特有的際遇鑄就出高雅而恬淡的品味。其摹制宋器的理念是好古而不泥古，誠(chéng)如唐英所言『仿舊須宗雅則』，不是一味貼近原物為佳，而是取其精雅之處而臨摹，較氣韻神髓之相似。因此，胤禛在摹古之中深深融入自身的審美要求與對(duì)古物本身的理解，所得摹作乃經(jīng)其親自化裁而成，自然流濃厚的趙宋遺韻。 晚明以降，紫砂壺泡茶早成茶家，抱持實(shí)用的文人李漁在《閑情偶寄》中，記述了許多自己的品茶，其中提到選購(gòu)茶壺時(shí)，認(rèn)為壺嘴以直嘴為佳，因?yàn)閺澴靿匾资懿枞~堵塞而影響，不要買彎嘴壺?！胺仓栖鴫?，其嘴務(wù)直，購(gòu)者亦然，一曲便可憂，再曲則稱棄物矣?！彼€解釋說“蓋貯茶之物與貯酒不同，酒無渣滓，一斟即出，其嘴之曲直可以不論。茶則有體之物也，星星之葉，入水即成，斟瀉之時(shí)，纖毫入嘴，則塞而不流。啜茗快事，斟之不出，大覺悶人，直則保無是患矣。即有時(shí)閉塞，亦可疏通，不似武夷九曲之難力導(dǎo)也?！鼻球q的《陽羨名陶錄》延續(xù)明人之論，提倡“壺宜小不宜大，宜淺不宜深，壺蓋宜盎不宜砥。”綜上所論，本件拍品“大彬款梅堯臣詩(shī)意壺”正可謂是明清茶人對(duì)砂壺觀點(diǎn)的具體呈現(xiàn)。細(xì)看此壺壺鈕、壺把的色澤，在長(zhǎng)期摩娑使用下，已經(jīng)比壺身較溫潤(rùn)，顯然曾經(jīng)陪著舊主，在茶桌旁度過漫長(zhǎng)的悠悠歲月。佳器現(xiàn)蹤，惟愿得者寶之，再續(xù)茶香。

《》藏品海選活動(dòng)。此次活動(dòng)是《》欄目開辦以來落地重慶，吸引了各地近500名藏友攜寶前來，藏品主要集中在瓷器、雜項(xiàng)類。*和現(xiàn)場(chǎng)藏友坦言想要一起發(fā)掘出較能代表重慶特色的精品寶物。
欄目組較是為遠(yuǎn)道而來的藏友們著想，表示無論多晚，*們都保證為每位排號(hào)的藏友鑒定藏品。現(xiàn)場(chǎng)通過*鑒定海選的藏友即可參與《》節(jié)目后續(xù)錄制。

 

雍正一朝御窯廠瓷藝精進(jìn)，集歷代名品之大成，肇啟清代御瓷之，是與胤禛的喜好密切攸關(guān)。其對(duì)宋器的鐘情源于*特的文人，以宋人審美為自身品味追求的**，仰慕之情往往體現(xiàn)在對(duì)趙宋窯器的摹仿之上。作為一代君主，胤禛擁有古下文人無法比擬的內(nèi)廷收藏，又因自身特有的際遇鑄就出高雅而恬淡的品味。其摹制宋器的理念是好古而不泥古，誠(chéng)如唐英所言『仿舊須宗雅則』，不是一味貼近原物為佳，而是取其精雅之處而臨摹，較氣韻神髓之相似。因此，胤禛在摹古之中深深融入自身的審美要求與對(duì)古物本身的理解，所得摹作乃經(jīng)其親自化裁而成，自然流濃厚的趙宋遺韻。 清代以前未見此類胭脂水釉品種，直至康熙末至雍正初期，造辦處才成功研制出了呈色紅紫的琺瑯彩釉并亦將其作為原料用于早期之料彩瓷釉之中，亦稱“薔薇紅”、“洋金紅”或“玫瑰紅”，著色淡雅者為“胭脂水”，濃重者則稱“胭脂紫”。為令此種新釉的呈色鮮艷，御窯廠需在釉料配方中加入后再入窯燒制，故而愈顯珍貴。陳瀏《陶雅》評(píng)論有“胭脂紅也者，華貴中之佚麗者也?！瓌騼裘髌G，殆亡倫比。紫晶遜其鮮妍，玫瑰無其嬌麗”。雍正胭脂紅釉器多為小件，而這種看似造型簡(jiǎn)約的薄胎馬蹄杯，實(shí)則需要在拉胚，燒制及施釉等各環(huán)節(jié)都精益求精，方能成品。所見存世者，包括公私收藏在內(nèi)，可謂**，而內(nèi)里飾以瑞果者，則較為稀見。
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