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時間：2020-12-03作者：國鑒文化藝術(shù)品評估鑒定（河南）中心瀏覽：2

河南《》欄目組應(yīng)廣大藏友的迫切要求，于每月舉辦大型海選鑒寶活動，為廣大藏友手中的藏品鑒定真假評估價格。

河南《》2020年4月海選鑒寶時間和尚未公式，還請各位藏友耐心等待。

在古玩行，有一個非常殘酷的現(xiàn)實，許多文物真?zhèn)蔚蔫b定全部是通過行業(yè)內(nèi)一些資歷老的*人士們來出具證書，而沒有一個專門的用于文物檢驗的機(jī)構(gòu)，也沒有一個較加現(xiàn)代化和較加科學(xué)、較加靠譜的儀器能夠的確定相對具體的年份。 　　作為當(dāng)代的收藏大家，馬未都自時就以出眾而非凡的眼力著稱。那些有錢有閑的人常常慕名而來，希望能請到馬未都為自己的掌眼。所以文物鑒定還是需要通過*們的和，如果你想要找到*鑒定，那么一般行業(yè)內(nèi)的*都會告訴你一個前提，就是首先要認(rèn)可我們的鑒定結(jié)果。 　　說難聽一點也就是說：“說你真你就真，假的也真。說你假你就假，真的也假?！钡悄慵热幌雽I(yè)人士的鑒定，你就要尊重人家的鑒定結(jié)果，不能說人家給你鑒定成真的你就信，給你鑒定成假的你就說人家水平不行。收藏家馬未都先生就曾給許多人鑒定過古董藏品，時的馬未都性子直，看到別人的東西不真，他就會直說，常常因此而得罪人。 　　清代中期的瓷器，釉層一般比較厚，薄釉的瓷器很少，尤其是青花釉瓷器中，主要以純藍(lán)為主，紋飾比較清晰，后期瓷器發(fā)展中，青藍(lán)、淡藍(lán)、灰藍(lán)也出現(xiàn)了。另外再嘉慶年間，青花瓷器的色調(diào)比較，再品種上，也開始下降。 　　釉里紅瓷器中，釉層比較細(xì)薄，釉色比較灰暗，青花開始出現(xiàn)暈散的現(xiàn)象。道光年間的瓷器，承繼了嘉慶時期的特點，這個時期的瓷器釉色中藍(lán)色比較灰暗，暈散的現(xiàn)象居多。從裝飾上看，嘉慶和道光年間的瓷器，畫面層次感較小，畫意比較呆板，人物無神，神韻。 　　

 

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　鑒寶征集范圍
　　古代、近現(xiàn)代、當(dāng)代名家；油畫雕塑；瓷器；佛像；紫砂；名家篆刻；竹、木、玉、銅雕刻；舊墨、硯臺等文房用品；歷代碑帖、印譜、古籍善本； 翡翠珠寶、金銀器等。

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　明代民窯青花瓷多為日常生活用器，常見器物有碗、盤、罐、瓶、爐等幾種，其中碗、盤的數(shù)量占絕大多數(shù)，罐的數(shù)量其次。只要了這幾類器物在造型上的演變規(guī)律，對于整個明代民窯青花瓷的斷代，即可做到心中有數(shù)。以明代民窯青花碗為例，洪武時期的碗底足無釉，制作粗糙，有的底心有乳突點，多見痕或旋胎痕。 　　圈足平切或向外斜削，圈足較淺，足跟由外向內(nèi)斜收。此外還有一種圈足內(nèi)為斜坡狀底。有的碗里心帶澀圈，采用的是疊燒工藝。永樂、宣德時期的碗底足內(nèi)多數(shù)均施釉，也有部分為砂底，底釉厚薄不均，釉薄處火石紅色，圈足以平切為主，底心也有突起，隱約可見痕，足跟內(nèi)斜。 　　永樂與宣德的區(qū)別在于，永樂時期圈足略淺，宣德圈足略深，足跟內(nèi)斜程度比永樂較明顯?？瞻灼诘耐氲鬃?，釉底和砂底均有，圈足平切，足墻變薄，制作較粗糙，常見粘砂現(xiàn)象，圈足較宣德時期變淺，足跟的內(nèi)斜程度減小，至后期天順時幾乎近直。 　　成化時期的碗足，均為釉底，挖足過肩，足根，修足較細(xì)，足根細(xì)圓，足墻較厚。弘治時期碗的圈足不及成化規(guī)整，圈足變淺，足墻變薄，足根向內(nèi)略斜，碗心向下塌。成化以前的碗口沿幾乎都是向外微撇的，弘治時外撇程度較明顯，有的幾乎成折沿狀。 　洪武（1368—1402年）（1）青花云氣紋碗，青花福字紋碗。此期民窯器很差，較粗，但有此寫意瓷畫的畫筆簡潔瀟灑，如高士圖，水蓮紋，草書“福”、“壽”字等。（2）青料。全部為國產(chǎn)料，發(fā)色灰暗，少數(shù)呈褐色。 　?。?）紋飾。碗外壁僅上部繪畫，多見云氣紋，筆法以一筆點劃為多；碗一般為口沿一周邊飾，底心繪畫，紋飾有蘭草、牡丹、菊、蓮、水草、蝶、螺、熊、魚、松竹梅石、山水、高土、花托“?！弊帧⒉輹?、壽字等。（4）胎釉。 　　胎色米灰，個別米，粗糙，瓷化程度不強(qiáng)，常有未燒透的孔隙，為窯溫掌抽不好所致。釉有很濃的影青味，有卵白釉、青白釉、灰青釉、地釉有白、發(fā)青，這是造成青花發(fā)色灰暗的原因之一。釉厚渾濁，出現(xiàn)開片，釉面松散。 　

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