華豫之門*成員上珍寶臺

時間：2020-12-18作者：國鑒文化藝術(shù)品評估鑒定（河南）中心瀏覽：4

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您這兩件，應(yīng)該說是漢代的玉組佩當(dāng)中的雙**玉珩和出廓玉璧的精品。清乾隆官窯?粉彩花紋盤?直徑17.5cm×高4.2cm這是一件真正的乾隆精品官窯，乾隆本年官窯的粉彩纏枝花卉紋瓷盤。器身紋彩描繪一圈纏枝花卉紋。 　　盤內(nèi)中間以花卉為心，旁以四朵花卉形成黃花圖案。制作精細(xì)，構(gòu)圖設(shè)計感，顏色飽和度好，玻璃白打地，顏色鋪染平潤從容至淡，留有鋪染的水痕，濃淡相宜，立體感。構(gòu)圖疏密得當(dāng)，紋飾色彩，又不失莊重典雅，看上去**氣十足。 　　底部“大清乾隆年制”六字青花篆書款識，線條硬朗篤定，底部圈足周圓，釉層瑩潤，是微微有點(diǎn)浪蕩釉的底釉，器身釉平，表面瑩潤。清同治官窯??壽字紋盤?直徑26.1cm×高4.2cm?這是一件青花官窯瓷盤，中間如意桃花圖案，旁邊忍冬變形的壽字紋，外部勾連如意紋，上繪有仿青銅器的紋樣。 　　底部書”大清同治年制“六字青花楷書款識，字款間架大，筆觸清晰，線條篤定，釉層瑩潤乳白，底足胎質(zhì)。如意紋、勾連紋飾的立體感強(qiáng)?？诰€挺拔，釉面有小窯汗，瑕不掩瑜。制作周正，線條明晰，青花呈色有層，保存品相幾乎是，實(shí)屬難得。 　

華豫之門*成員上珍寶臺 

華豫之門征集類別： 　　明清家具：各種材質(zhì)的明清硬木家具，以紫檀、紅木和海南黃花梨為。 本品青花發(fā)色濃妍似墨，較之其它例如戴維德爵士典藏至正十一年銘象耳瓶的顏色要深沉，在土耳其皇宮、伊朗阿迪比爾神廟的元青花藏品中不乏相同之例，因此學(xué)術(shù)界一般視此類器皿為型元青花的早期作品，即在蒙元朝廷與伊利汗國交流密切的時期燒造的。 　　

　華豫之門每月每次海選只有一個，一個海選地址，其余沒有任何費(fèi)用！
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梅花圖中一株梅樹于畫面下方蜿蜒而出，左右伸展，布滿整個畫面，梅樹枝頭不見枯葉，唯有粉、白兩色梅花傲雪而生，一株火紅山茶與梅樹同棲同生，綻放于梅干一側(cè)，不僅為畫面增添生機(jī)，也預(yù)示著春日將近。兩幅圖畫構(gòu)圖并不以飽滿取勝，而是注重花朵之間的距離感與空間感，再搭配清雅的設(shè)色與細(xì)膩清秀的筆風(fēng)，從而給觀者一種溫和沉靜，而又不失富貴的。 　　本瓶輔紋飾以釉下青花和釉上粉彩交相繪制而成，口沿、肩部及足脛分別以粉彩描繪如意云頭、回紋及蕉葉，將整個瓶身分為頸部及腹部兩部分，分別繪制纏枝花卉圖案，但紋飾主題不盡相同，頸部以粉色雙犄牡丹花為主體，花朵、枝葉間蝙蝠、萬字結(jié)與紅色柿果，其中柿果意在與瓶耳相互呼應(yīng)。 　　腹部四周圍則繪制明清御窯瓷器上為經(jīng)典的纏枝蓮花圖案，其間綴有寶罄，與頸部所繪蝙蝠、萬字結(jié)共同組成“福慶連綿”的美好寓意。整器紋飾繪畫筆法工整細(xì)膩，用色種類豐富、色澤，而為點(diǎn)睛之處在于其部分枝葉以青花繪制而成，發(fā)色淡雅，避免了因布局緊湊而產(chǎn)生的繁復(fù)之感，從而使整個圖案在不失富麗堂皇的同時還透著一股清柔之氣。 　　細(xì)心觀察還可發(fā)現(xiàn)，本瓶主輔紋飾分別采用的牡丹、蓮花、菊花、梅花四種花卉恰好組成一個四季輪回，這應(yīng)該不是簡單的巧合，而是包設(shè)計者蘊(yùn)藏于其中精巧心思。瓶內(nèi)部和底部施松石綠釉，釉色清澈亮麗，色澤比嘉、道等朝所用松石綠釉淺淡，這正是乾隆晚期御窯器所施松石綠釉的典型顏色。 　　瓶底部松石綠釉中心留有長方形空白，以礬紅彩書寫“大清乾隆年制”六字三行篆書款，款識書寫流暢灑脫，一氣呵成。如果說乾隆御窯粉彩因裝飾繁縟、用色過多而被后人略有詬病的話，那么這件青花粉彩作品則可以說是將奢華與清雅搭配得恰到好處。 　　乾隆御窯粉彩瓷作大致可分為白地粉彩、色地粉彩和青花粉彩三類，在瓶類陳設(shè)瓷中以色地粉彩為常見，白地粉彩次之，青花粉彩數(shù)量少，而縱觀整個清代御窯燒造史，青花粉彩器的燒造也為數(shù)不多，僅在乾隆晚期和嘉慶早期有略多的作品傳世，之前及之后均十分**，因此青花粉彩技法既是本瓶在工藝運(yùn)用上的成功之處，也是其**。 　　
 我覺得元青花，就能證明民族當(dāng)時真的是一個民族，因?yàn)樗堰@個的交通要道都給打通了，把文化交往這個路徑打通了，打通了之后，各個文化就可以融合了。比方說，在青花瓷方面提供了什么。提供了重要的制瓷技術(shù)，這是沒錯的，其他民族當(dāng)時不，可是也不光有的制瓷技術(shù)，為什么有青花啊。 　　但是這個時候出現(xiàn)這種比較多的、比較飽滿的花紋了，這個其實(shí)也是一種波斯風(fēng)風(fēng)格，包括民族自己喜歡藍(lán)天白云，這種藍(lán)白搭配的顏色，這些東西統(tǒng)統(tǒng)地集中到青花瓷這樣的一個器物上了，所以這里頭一看就是當(dāng)時的文化的一個成果。 　　青花那個鈷藍(lán)，那個蘇麻離青是從波斯那一帶傳過來的，還有這種構(gòu)圖，它這個花紋相對飽滿的這種構(gòu)圖，我們看宋朝的瓷器什么樣子。宋朝的瓷器是單色釉嘛，是素面的。陳建明?青銅器佛像雜項(xiàng)河南衛(wèi)視《華豫之門》*團(tuán)成員張先生帶來的三件青銅的杖首，確實(shí)是非常典型的春秋戰(zhàn)漢時期的鄂爾多斯青銅器。 　　每一件線條刻劃雖然很簡潔，但是形象生動，特別是這件虎食人的這個杖首。我們看它一個人被一只老虎咬住了腦袋，這個人的形象是滿臉痛苦，驚恐萬狀，我們看他的形象，仿佛都能聽到他垂死掙扎的那種慘，所以這個畫面很震撼，充滿了神秘感。 　


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