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時(shí)間：2020-12-18

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河南《華豫之門》海選時(shí)間2020年藏品照片初步鑒定確認(rèn)有鑒定**后可帶藏品到河南館參加鑒定
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　　海選：張總

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霽藍(lán)釉屬于高溫釉品種，于元代已燒制成功，明清二代沿襲。此瓶口沿內(nèi)斂，口下外孤，形如蒜頭，俗稱“蒜頭瓶”。此瓶內(nèi)施松石綠釉，外施霽藍(lán)釉，釉色濃艷光亮，奪目耀眼，胎質(zhì)細(xì)膩，密實(shí)，型體秀美，長頸，溜肩，直圓腹，淺圈足口沿繪如意云紋一周。口沿下方對稱繪西藩蓮和花卉紋配以圈草紋一周，并以雙圈金線將肩同頸部分分開層次，頸部繪象形蝙蚨銜磬，寓意吉慶有余。同時(shí)交叉對稱間隔繪纏枝蓮紋，夾迭著圈曲柔婉的枝葉，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，布局緊湊，繪畫精細(xì)，并用深淺不同的金彩描繪，層次的效果，纏枝蓮紋中心以“卍”標(biāo)志裝飾，并且與枝葉間排列有序，分布得體，肩部飾如意云紋、蕉葉紋，勾云紋相對稱的紋飾一周。畫面色彩連續(xù)，簡潔高雅，腹部同樣繪磬掛如意，寓意吉祥，并繪以纏枝蓮紋，下部繪圈草紋，如意云頭紋一周。近底足繪勾云紋一圈，金彩鮮艷，融合一體，達(dá)到效果，給人以一種工整，雅趣含蓄而富心構(gòu)思之感覺。為嘉慶時(shí)期佳作，宮廷陳設(shè)之用，偶爾見于宮中多寶格內(nèi)，此例佳品，歷經(jīng)幾**，品相全美，實(shí)屬不易，應(yīng)為**。此器為仿漢代銅壺的形制，頸飾對稱雙耳犧耳，腹部飾凸起格形紋帶，通體施茶葉末釉，造型雋秀典雅，為乾隆色釉瓷的典型器。茶葉末釉是鐵結(jié)晶釉中的重要品種之一，是鐵、鎂與硅酸化合而產(chǎn)生的結(jié)晶，釉黃綠色相摻雜，似茶葉細(xì)末之色，故而得名。茶葉末釉燒制始見于唐代，宋代、明代也有燒制，以清代雍正、乾隆制。陳瀏《陶雅》記“茶葉末一種，本合黃、黑、綠三色而成，……雍正官窯則偏于黃矣，而尤以綠色*多者，為希罕，蓋乾隆窯也”。雍正時(shí)期的茶葉末釉，釉色偏黃，俗稱為“鱔魚皮”、“鱔魚黃”。而乾隆時(shí)期的釉色偏綠，俗稱“蟹殼青”、“茶葉末釉”。陳瀏《陶雅》記有“茶葉末黃雜綠色，妖嬈而不俗，艷于花，美如玉”。茶葉末釉在唐英《陶成紀(jì)事碑》中稱為“廠官窯釉”。乾隆時(shí)期官窯茶葉末釉制品多為琢器類，有紙槌瓶、觚、三犧尊、罐、綬帶葫蘆瓶、花澆、缽式缸等，碗、盤圓器類少見。

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精銅鑄爐，表面燒古呈深褐色，器型作朝冠耳式，束頸，圓腹下承三蹄足，上腹部出一對朝冠耳，器型端正。爐身滿刻紋飾，爐口及雙耳窄面裝飾浮雕回紋，雙耳裝飾方形鏤空，鏤空處上下內(nèi)側(cè)裝飾祥云，外側(cè)裝飾蓮花圖案，腹部飾的變形獸面，紋飾外緣雙線高浮雕，深陷鎏金，十分特別，三獸吞蹄足，浮雕獸面卷髯怒目，獸口大張，獠牙清晰可見，十分生動(dòng)。整爐紋飾凸起部分皆以鎏金裝飾，與燒古皮色對比鮮明，較富層次感，是乾隆爐之佳器。爐底去地陽文"大清乾隆年制"六字楷書款。乾隆一朝作器蔚然成風(fēng)，尤其銅爐，在師法古人之余，亦帶有本朝的富麗氣息，頗具特色。此期宮*型銅器多由鑄爐處鑄造，各式銅爐生產(chǎn)不曾間斷。檔案記載，乾隆十三年六月二十一日，乾隆帝下旨："鑄爐處錢糧甚大，著怡親王等即派能料理之員，明日就奏。"其后遂派員外郎溥惠和催總五十八，專司鑄爐處錢糧活計(jì)事務(wù)。僅一鑄爐處即派兩名專門，在造辦處各作坊中**一例，足見乾隆時(shí)期鑄爐處生產(chǎn)之盛。明代永樂、宣德時(shí)期景德鎮(zhèn)御器廠燒造的御用瓷器，造型繁多、胎體厚薄適度、胎質(zhì)潔白、釉質(zhì)瑩潤，顯示出濃郁的文人氣息。其青花瓷器紋飾發(fā)色濃艷、裝飾題材豐富、畫面布局疏密有致，被推為明代青花瓷器**。這兩朝御窯瓷器中，引人注目的是模仿黃銅、玉器、陶器等造型和紋飾燒造的甜白釉、灑藍(lán)釉或青花無當(dāng)尊、魚簍式尊、雙系活環(huán)大背壺、綬帶耳葫蘆扁瓶、如意耳扁瓶、方流執(zhí)壺、綬帶耳蒜頭口扁壺、花澆、折沿盆（洋帽洗）、方腹委角瓶、八方燭臺(tái)、長圓筆盒等，均造型新穎，給人以耳目一新之感，顯示出永樂、宣德時(shí)期景德鎮(zhèn)御器廠擅于吸收外來文化創(chuàng)造嶄新陶瓷品的能力，為陶瓷造型增添了新的活力。

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