華豫之門鑒定電話上珍寶臺

時間：2020-12-19作者：國鑒文化藝術(shù)品評估鑒定（河南）中心瀏覽：3

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*崔凱點評提梁壺和杯《華豫之門》民間收藏真品館地址：鄭州市鄭東新區(qū)商務(wù)內(nèi)環(huán)與東三街交叉口天下收藏7月6日《華豫之門》*1組藏品：獻壽粉彩大瓶點評*：崔凱點評藏品：獻壽粉彩大瓶這件藏品顏色非常漂亮，那上面還有非常細密的花紋，這種花紋我們稱其為軋道彩。 　　這一把壺和這一套小杯，它的生產(chǎn)年代應(yīng)該是五十年代，解放以后的產(chǎn)品。什么叫軋道彩呢。就是上面這種特別細的，這個線條呢，我們好像是拿東西軋出來的一樣。其實并不是軋出來的，是這個粉色的彩料上上去了之后，用一個尖狀工具，把它一點一點刻畫出來的。 　　您上面的圖案，是獻壽。獻壽的這個題材，在歷出現(xiàn)的時候，大量地是用在為德高望重的祝壽的這個事情。所以這只瓶子呢，其實在歷更多的時候，是為祝壽而定燒的祝壽瓷。當(dāng)然后來的晚期時期的，一些嫁妝瓷上邊也出現(xiàn)這樣的畫面。 　

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藏友您好！歡迎關(guān)注《華豫之門》！ 你可以從我們發(fā)布的文章中查詢到新的海選信息、活動場地、鑒寶*、排號流程、具體費用等 宋代瓷器款識宋代是我國制瓷業(yè)蓬展的時期，瓷窯大約有200余處，除官、哥二窯之外，多為民間瓷窯，汝窯、鈞窯、定窯也是在民窯基礎(chǔ)上發(fā)展起來的燒制宮廷貢瓷的窯口。宋代瓷器款識無論官窯還是民窯，手法多為在胎體上刻劃，其次是模印或墨書。 　　其內(nèi)容較為豐富，有紀(jì)年、吉言、詩詞，或物主、工匠的姓氏。清宮舊藏的五大名窯瓷器底部還多有內(nèi)務(wù)府玉器作刻制的乾隆御題詩等。首先先介紹宋代五大名窯的款識。1.宋代汝窯款識目前已知有三種款識。種為室名款。 　　北京故宮博物院收藏的宋汝窯盤，器底刻有“壽成殿皇后閣”6字「每天一個鑒定知識」如何通過款識鑒定古陶瓷

　華豫之門每月每次海選只有一個，一個海選地址，其余沒有任何費用！
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宋元以來，陳容一派龍畫流傳有自，歷有效仿，宣德皇帝雅好，工于繪事，其官窯御瓷受古畫影響當(dāng)不足為奇。無偶的是美國紐約大都會博物館所藏一件明仿陳容《九龍圖》中諸龍之面貌型態(tài)頗似明中期成化官窯青）可見整個15世紀(jì)官窯瓷器上的龍紋和繪畫都互有影響，惟文人所繪之龍不能作五爪之尊容。 　　青花發(fā)展到宣宗朝已經(jīng)能的發(fā)出濃淡不一的色調(diào)，論瓷者贊以「宣德青花貴，以其色階多，自然取勝」，其力直可與水墨匹敵。（見臺北故宮博物院，《明宣德瓷器特展目錄》，臺北，1980，童依華專文）本件大罐上龍、獸面、云三種紋樣的繪制所用青料皆有濃淡，墨勢渾然而莊重，或以淡青作輪廓，或以鐵青為填色，抑或以淡青為渲染，各擅勝場。 　　以龍紋為例，龍身上每一塊鱗片皆以淡青勾邊，再填以鐵青，作交互重迭之肌理。畫師又根據(jù)龍身的粗細以及姿態(tài)變化鱗片的大小、走向以及疏密，在成功傳達寫實畫意的同時，亦增強了畫面的張力。龍的須發(fā)和肘毛的處理亦復(fù)如是，皆先以淡青繪制一層再施以鐵青，表達出濃密的層次感。 　　龍眼、龍爪尖的空白處亦施以淡青渲染，以增強體積感。畫師隨類賦彩的能力在獸面上較是體現(xiàn)的盡致，獸面鬃毛下平涂的淡青有如獅鬃下的細毛，生動活現(xiàn)。類似獸面可比照英國利茲**兵器博物館藏一柄永樂時期金裝嵌寶石劍劍格所飾獸面，當(dāng)為**彰顯武力之象征。 　　
 傳世器釉面光澤常如晚明，往往泛水光和酥光。中期，青料呈色寶石藍和翠毛藍的細路精品瓷器都用“亮清釉”，這種釉色也有等次分級，自然光下白中微泛青、光澤強烈、度較高。次一等的呈色偏青一點，但光澤和透感也較好。 　　這種釉質(zhì)都能給人以“珠光寶氣”的感覺。此時還有不少瓷器使用呈色漿白和的釉子，光澤也，但質(zhì)地明顯次于“亮清釉”，且此種釉下之青料發(fā)色很少湛藍者。晚期高的亮青釉已較少見，常見較佳者相當(dāng)于早期次一等的亮青釉，且色往往較偏青，光澤相對要差一些，感也不錯，施釉往往相對較薄。 　　這種釉下的青花發(fā)色往往也較正。這時更多見的是、漿白、米白感的釉子，這類釉子往往白度有余而清澈不夠，釉下發(fā)色正者鮮見。此時，還出現(xiàn)了一種白度較高的乳白釉，幾乎無感，多用于高的釉上彩瓷。這些釉子的光澤也都很好，但往往比中期亮清釉較次。 　　


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