華豫之門(mén)徐鴻聯(lián)系方式報(bào)名鑒寶

    華豫之門(mén)欄目在發(fā)掘資源是節(jié)目賴(lài)以生存和發(fā)展的基礎(chǔ),當(dāng)然也是打造節(jié)目品牌的基礎(chǔ),華豫之門(mén)導(dǎo)演在從某種意義上說(shuō),品牌的取決于節(jié)目資源的利用程度。而一旦節(jié)目品牌打造成功之后,又可以通過(guò)延伸品牌**鏈,再度整合節(jié)目資源,培育新的點(diǎn)。河南衛(wèi)視《華豫之門(mén)》欄目承載理念進(jìn)行了從形式到內(nèi)容的整體創(chuàng)新把視野拓展至**市場(chǎng);在節(jié)目形式上,打破常見(jiàn)的嘉賓談話(huà)評(píng)寶,引入海選元素;在節(jié)目包裝上,強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代、時(shí)尚、大氣、雅俗共賞等。這些措施不僅有效了節(jié)目的可視性看點(diǎn),還建立了欄目與市場(chǎng)的聯(lián)系,整合了資源,同時(shí),解決了節(jié)目雅與俗、文化品位與大眾口味等一系列矛盾,這便是華豫之門(mén)欄目這么多年來(lái)一直保持的方針。

      襖是從襦演變而來(lái)的一種短衣,初多作為內(nèi)衣,稱(chēng)為“襦襖”。早見(jiàn)諸《魏書(shū)》的記載。它長(zhǎng)于襦,短于袍,是秋冬之服。內(nèi)有襯里的稱(chēng)夾襖,納絮絲綿的稱(chēng)棉襖。襖的款式為大襟或?qū)?,袖有長(zhǎng)短之別。一般穿于長(zhǎng)衣之內(nèi),皆可穿用。

      依稀可見(jiàn)公元四、五世紀(jì)印度笈多王朝佛像的遺韻。旃檀佛是早的佛陀造象樣式之一,相傳佛成道以后思報(bào)母恩,遂升忉利天為母說(shuō)法,僑薩羅國(guó)優(yōu)填王思念佛。龍泉窯制瓷歷史的研究表明,其歷代瓷業(yè)生產(chǎn)均與宮廷官府間有著密切的聯(lián)系,尤其是在明代早期,龍泉窯曾依朝廷之命生產(chǎn)過(guò)宮廷使用的瓷器。

      宋以后較為流行,至明清時(shí)期大興,逐漸取代了短襦。女襖則成為士庶婦女的主要便服,多與裙搭配穿著。乾隆年間,襖較寬大,長(zhǎng)度一般至膝下,嘉道以后趨于短窄。襖的領(lǐng)、襟及袖口都以鑲邊為飾,袖口依時(shí)尚或?qū)捇蛘兓?

     


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    講好黃河故事,延續(xù)歷史文脈,堅(jiān)定文化自信,《華豫之門(mén)》重磅推出“沿黃九省賽寶大會(huì)”特別節(jié)目。節(jié)目通過(guò)寶物這個(gè)載體,利用收藏者與鑒定*面對(duì)面地交流,發(fā)掘?qū)毼锼凵涞纳詈竦臍v史文化內(nèi)涵,使收藏鑒定內(nèi)容自然**地融為一體,《華豫之門(mén)》節(jié)目**強(qiáng)化觀眾參與、互動(dòng)。參加《華豫之門(mén)》現(xiàn)場(chǎng)節(jié)目的持寶人有的是品投資,有的是從各地的來(lái)信觀眾中挑選,他們拿出自己心愛(ài)的藏品,讓觀眾大開(kāi)眼界。持寶人、*和現(xiàn)場(chǎng)觀眾共

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    2008年10月,《華豫之門(mén)》進(jìn)行了從形式到內(nèi)容的全新改版。這次改版效果社會(huì)反響強(qiáng)烈,每一期節(jié)目播出后,欄目組都能接到上千個(gè)要求參與節(jié)。每?jī)芍芘e行一次的鑒寶活動(dòng),都有來(lái)自各地的近千名群眾參與。這些人員60%來(lái)自外省,其中也有喜愛(ài)文化的外國(guó)友人;新浪、酷六、暴風(fēng)影音等多家國(guó)內(nèi)網(wǎng)站與欄目聯(lián)系要求合作;開(kāi)播5年,數(shù)萬(wàn)名群眾參與了欄目組織的文化活動(dòng);包括電視劇在內(nèi)的同時(shí)段節(jié)目收視率排位中《華豫之門(mén)》穩(wěn)居

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