漆器文化尋根——中國漆畫技藝的傳承與發(fā)展

       長沙漆畫是以大漆為主要媒材進(jìn)行的繪畫創(chuàng)作。**大漆產(chǎn)自漆樹,為琥珀色半透明液體,干涸后有較強(qiáng)的粘著力。

    耐酸、耐堿、抗腐蝕,表面瑩潤,具有很強(qiáng)的裝飾效果,數(shù)千年前即被古人引以入畫。上世紀(jì)五十年代河南信陽長臺(tái)

    山出土的戰(zhàn)國漆瑟,運(yùn)用鮮紅、暗紅、淺黃、黃、褐、綠、藍(lán)、白、金九色,彩繪出神怪龍蛇及狩獵舞樂場面,堪稱我

    國較早的漆畫。西漢馬王堆出土的黑地漆棺,用紅、黑、白、黃等色彩描繪云氣,云中穿插各種仙人異獸,用筆剛?cè)嵯?/span>

    濟(jì),氣韻生動(dòng),已完全脫離了漆飾的范疇。而后,漆畫屏風(fēng)的出現(xiàn),較將長沙漆畫藝術(shù)的獨(dú)立推進(jìn)了一大步。山西大

    同北魏司馬金龍墓出土的漆畫屏風(fēng),以烈女傳為題材,作品從構(gòu)圖、人物造型等各方面都與顧愷之傳世作品《女史箴圖》

    十分相似,是漆畫史上的**之作。唐代以后,漆工藝不斷推陳出新,平脫、末金鏤、雕漆等各種創(chuàng)新技法層出不窮,

    以至有“千文萬華,紛然不可勝識(shí)”之譽(yù)。然而,在工藝技法登峰造較的同時(shí),中國漆藝也日漸程式化、材料化,漆畫發(fā)

    展日漸式微,悄然退出了漆藝舞臺(tái),從人們的社會(huì)生活和精神生活中全面退縮。


        20世紀(jì)上半葉,**漆藝運(yùn)動(dòng)啟蒙催生了中國現(xiàn)代漆畫。李芝卿、沈福文、雷圭元三位大師為發(fā)展漆畫做出了開拓性

    的貢獻(xiàn),確立了長沙漆畫作為純繪畫藝術(shù)的**地位,成為現(xiàn)代漆畫運(yùn)動(dòng)的奠基人。60-70年代是中國漆畫的借鑒、

    繼承和開拓階段。日本漆藝尤其是越南磨漆畫的全面推介,為中國現(xiàn)代漆畫成長和發(fā)展提供了豐饒的土壤。喬十光和

    蔡克振先生作為**代表,在技法的自由度、風(fēng)格的多樣化、內(nèi)涵的承載量等方面廣泛探索,使漆畫完成了從器到畫

    的“脫胎之變”。


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