華豫之門在線鑒定 咨詢電話

時間：2020-12-29作者：國鑒文化藝術品評估鑒定（河南）中心瀏覽：6

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鑒定*：劉越藏品名稱：清光緒-青花松竹梅碗（官窯）類 別：明清瓷鑒定結果：看真鑒定意見：青花松竹梅碗，從照片看畫法符合光緒朝特征，款識雖然寫的較松散但運筆規(guī)律還是符合光緒朝款識特點，應為真品鑒定*：張志藏品名稱：清亁隆 青花山水詩文燈籠瓶類 別：明清瓷鑒定結果：看真鑒定意見：青花發(fā)色明快，開窗內繪山水詩文人物，瓶頸繪博古圖，砂底無釉，典型乾隆時期民窯細路，看真。

成交歷史2012年瀚海成交作品。圓形，伏獸鈕，伏獸形體，結構明顯，肢爪勁健，背脊，眼目犀利，造型巧致，顯得矯健、靈敏。身披繁密華麗的鬃毛，工藝精湛，風格富麗華美。腹下穿孔，一周輪脊將鏡背分為內外兩區(qū)。內區(qū)八只海獸姿態(tài)各異，或駐足盯著觀賞這面鏡子的人；或匍匐于地悠哉打盹；或就地打滾仰面朝上；或陪小獸戲耍打鬧。瑞獸皆浮雕感很強，刻畫細膩，形體，四肢矯健，鬃毛纖毫畢現(xiàn)，神態(tài)刻畫細膩傳神，目光炯炯有神，構圖變化多端，較富動感。 晚明以降，紫砂壺泡茶早成茶家，抱持實用的文人李漁在《閑情偶寄》中，記述了許多自己的品茶，其中提到選購茶壺時，認為壺嘴以直嘴為佳，因為彎嘴壺易受茶葉堵塞而影響，不要買彎嘴壺?！胺仓栖鴫?，其嘴務直，購者亦然，一曲便可憂，再曲則稱棄物矣?！彼€解釋說“蓋貯茶之物與貯酒不同，酒無渣滓，一斟即出，其嘴之曲直可以不論。茶則有體之物也，星星之葉，入水即成，斟瀉之時，纖毫入嘴，則塞而不流。啜茗快事，斟之不出，大覺悶人，直則保無是患矣。即有時閉塞，亦可疏通，不似武夷九曲之難力導也?！鼻球q的《陽羨名陶錄》延續(xù)明人之論，提倡“壺宜小不宜大，宜淺不宜深，壺蓋宜盎不宜砥?！本C上所論，本件拍品“大彬款梅堯臣詩意壺”正可謂是明清茶人對砂壺觀點的具體呈現(xiàn)。細看此壺壺鈕、壺把的色澤，在長期摩娑使用下，已經(jīng)比壺身較溫潤，顯然曾經(jīng)陪著舊主，在茶桌旁度過漫長的悠悠歲月。佳器現(xiàn)蹤，惟愿得者寶之，再續(xù)茶香。微觀方面的特征：1、釉質、氣泡和以上兩件沒有明顯區(qū)別。2、釉下青花的質感較深沉較凝重，同樣無顆?，F(xiàn)象。以上三件是我們首要認識的康中正燒級精品青花瓷，我們一定要花時間和精力來反復對比、反復尋味，才能加深對其特征方面的認知。 　　另外，我們還應該認識一下康熙時期相對差一些的青花瓷器，這類東西大量出現(xiàn)在康熙早期和晚期。據(jù)史，康熙早期青花瓷之所以平平，是因為很多工藝較之中晚期落后很多，再加上和社會因素···然康熙晚期青花瓷為什么相對下降了呢。 　　其實很好理解，就是因為社會，海內外市場需求量猛增，當期產量*擴大的同時整體也隨之滑坡···那么，我們先來探討一下康瓷早期青花瓷。圖片樣本三，較具代表性的康熙早期民窯青花大碗殘片，直觀下青花發(fā)色較深邃藍中帶灰，秞色明顯發(fā)青有渾濁感，修足較馬虎露胎處常見火石紅現(xiàn)象，碗外底常見痕及凸乳狀下垂，其實這都是因為工藝水平不夠發(fā)達所致。 　　v微觀方面特征：1、氣泡相對大而密集，釉質視感較為清澈，乳濁感較不強烈，似水中明顯少摻了牛奶。2、青花料色澤較藍，灰感相對不明顯，色深處常見黑褐或黃褐色紋，少見青料顆?，F(xiàn)象。3、鏡下看青料時有明顯被釉料遮擋感。 　　這里有一點比較特別的請注意，在宏觀下早期的青花瓷和中期的精品相比，明顯粗糙很多。但在微觀下似乎差距并不大。除了釉下氣泡相對較大、青料常有色現(xiàn)象外，青料的顆粒度和中期的精品相當接近、釉料反而較具清亮度乳濁感也不那么強烈。 　　再談談康熙晚期常見的青花瓷器，先看圖片樣本一，這是一件雙魚款的盤子殘件。直觀下，胎質同中期的沒有大的區(qū)別，如有藏品想送拍可聯(lián)系福羲彭先生：壹叁玖零，貳叁零，零肆零捌，其他勿擾，但完整處足端修胎已明顯。 　　釉面質感青有余而亮不足且比中期的釉較薄。青花發(fā)色比中期的淡，藍中帶灰且暈散。畫面也不比馬虎。再看他的微觀方面，釉質視感如中期，但氣泡大小較不均勻。青料也很細膩色偏淡微帶灰，筆觸有較明顯的起框現(xiàn)象，顯得輪廓分明。 　　

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蒜頭式口、長頸、圓腹、圈足。器肩部飾一道凸棱。通體施爐鈞釉，足內陰刻“雍正年制”四字雙行篆書款。蒜頭瓶是秦漢時期典型的陶器造型，因瓶口似蒜頭形而得名。瓷質蒜頭瓶，在隋唐以前不多見，明清時期流行。雍正瓷器素以精細典雅的風格而著稱，特別是顏色釉瓷的燒造品種繁多，制作精湛。爐鈞釉是清代雍正時期創(chuàng)燒的低溫窯變花釉品種之一，盛行于雍正、乾隆兩朝。清人唐英《陶成紀事碑》中“爐鈞釉”釋為“如東窯、宜興掛釉之間，而花紋為流淌變化過之”。清《南窯筆記》載“爐鈞一種，乃爐中所燒，顏色流淌中有紅點者為佳，青點次之”。 四十六年（1781年）正月二十二日，乾隆帝派造辦處事務大臣舒文到西黃寺請教其歲本堪布（六世身邊的司膳官喇嘛）仲巴胡圖克圖如何對化紫金銅，并讓宮內造辦處工匠學做。據(jù)仲巴胡圖克圖的介紹，紫金銅并非是工匠所做，均是請尼泊爾工匠來做，他只提供了一個配方。拿到這個配方后，造辦處工匠試做了尊無量壽佛紫金銅像。其用料和比例為：每紅銅一斤，加金三錢，銀六錢，自然銅三兩，鋼二錢，錫二錢，鉛二錢，二錢，五色玻璃面五錢。

 

 


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