華豫之門電話多少上珍寶臺(tái)

時(shí)間：2021-01-07作者：國(guó)鑒文化藝術(shù)品評(píng)估鑒定（河南）中心瀏覽：3

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永樂(lè)青花瓷器上面，蘇麻離青料的呈色，它也分好多種情況?，F(xiàn)在我們經(jīng)常見(jiàn)到的所謂凹露胎骨是人為做出來(lái)的，所以很多藏友一看到凹露胎骨就認(rèn)為是蘇麻離青。其實(shí)仔細(xì)看它跟真的蘇麻離青是完全不一樣的感覺(jué)。（詳情請(qǐng)見(jiàn)徐鴻所編教材） 永樂(lè)鐵銹永樂(lè)不光白釉，他也有很多種釉，比如說(shuō)影青釉蘇麻離青料青花瓷器。明代早期的時(shí)候，影青釉使用還是比較廣泛的。下面我們就可以看到這件影青釉的刻花海濤紋青花繪畫的龍紋罐。這件瓷器上的釉料就是影青釉，大家都知道啊，影青釉是北宋時(shí)候的湖田窯，本身湖田窯就是江西景德鎮(zhèn)的，一直到明末都有這種影青的刻花。這種是**影青釉的呈色，然后加上青花，一濃一淡，相得益彰。永樂(lè)的器形很多，外來(lái)的器形也有很多，包括花澆、僧帽壺、八方的燭臺(tái)等等，這些都是跟我們中原人就是使用這種器形，是完全不一樣的?？赡苁鞘艿浇獭⒒蛘呤敲稍幕@種傳承形成的器形。大家看下面這個(gè)圖片上的三個(gè)燭臺(tái)，永樂(lè)的時(shí)候是有甜白釉的燭臺(tái)、有青花的燭臺(tái)，到宣德的時(shí)候，這種青花的燭臺(tái)也有，那個(gè)甜白釉的那個(gè)燭臺(tái)同樣也有。造型上面，永樂(lè)宣德都有一個(gè)傳承。青花的壓手杯，是永樂(lè)創(chuàng)燒的，其實(shí)很多人手里面都有壓手杯，而且有的人還不止一個(gè)，我看到多的一個(gè)人拿了八個(gè)。

此瓶形于乾隆朝，由于其腹部空間開(kāi)闊，既便于通景作畫，也可運(yùn)用手法布局，的頸部可堆塑各式雙耳，亦可不加修飾，從而使這一瓶形具有較強(qiáng)的可塑性，再加之其自身造型雋美出眾，因此自出現(xiàn)之時(shí)，即成定式，一直流行至嘉、道兩朝，并衍生出多種相似造型，加飾各式雙耳，是乾隆朝以降為成功的創(chuàng)新瓷器造型之一③。 　　本瓶主體紋飾作于腹部四面之中，為長(zhǎng)方倭角形，凸起于瓶身之上，從而起到突顯其中內(nèi)容的作用，同時(shí)也使畫面較具立體感，但這種裝飾了瓶頸與瓶腹胎體的厚度差，對(duì)制胎和燒造溫度的控制提出了較高要求，因此這一在此時(shí)也僅用于少量御窯瓷作之中。 　　*特的造型、紋飾及工藝技法本瓶口頸呈喇叭形，兩側(cè)分別堆塑柿蒂附耳，腹部而，圈足外撇，整體造型挺拔俊朗，線條流暢而不失節(jié)奏感。四面之中的正背兩面分別以墨彩隸書書寫乾隆皇帝兩首御制詩(shī)，詩(shī)作末尾分別鈐“乾隆”、“宸翰”朱文、白文印。 　　這一鈐印，也是乾隆時(shí)期御制瓷器書寫御題詩(shī)文時(shí)所慣用的。兩側(cè)面中分別描繪詩(shī)中所贊詠的秋菊與冬梅。菊花圖以各色不同品種的秋菊為主體，花朵漫生于畫面之中，或含苞、或綻放，左上一隅，一只秋蟲(chóng)聞香而至，既巧妙填補(bǔ)了畫面空白，又為花朵增添了動(dòng)感與生氣。 　　先從瓷片入手再玩小件，循序漸進(jìn)穩(wěn)扎穩(wěn)打，才能少被打眼。自唐朝設(shè)官窯以來(lái)，至清朝末年，官民窯一直處于并存的狀態(tài)。唐朝的官窯就是我們現(xiàn)在稱為大盈庫(kù)的邢窯白瓷，而與大盈庫(kù)窯器相近似的白瓷在民窯中均有燒造，有的也仿官窯器在器底刻上“盈”字，以充官窯器，但畢竟是民窯，無(wú)論型制、釉水、胎質(zhì)均無(wú)法與官窯相提并論。 　　到了宋朝，被欽定為官窯的“汝哥官定鈞”五大御窯雖然鼎立于南北兩地，但圍繞這五大官窯的廣袤土地上也林立著各種大大小小的窯場(chǎng)，他們除了生產(chǎn)大量的民間日用品外，同時(shí)也仿制一些類似官窯的器皿。這種狀況，可以說(shuō)歷朝歷代均普遍存在。 　　一是窯工出于對(duì)官窯器的崇拜和贊賞，二是普通百姓對(duì)官窯器的羨慕，二者不謀而合，市場(chǎng)就是如此，有所求就會(huì)有所制，因而在民間普遍流傳的是那些民窯仿品。平時(shí)在收藏中見(jiàn)到的一些型不正，釉不純，胎質(zhì)也不太好的類似五大名窯的器皿，就是這類民窯仿品。 　　

華豫之門海選鑒寶
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*何建武點(diǎn)評(píng)鎏金發(fā)簪 2月9日《華豫之門》*3件藏品：青銅鼎*：蘇振高點(diǎn)評(píng)藏品：青銅鼎這個(gè)環(huán)帶紋是西周的典型紋飾，然后下面這種垂鱗紋的組合，這種紋飾呢流行于西周晚期，那么大家注意到這個(gè)鼎，整體呢紋飾有點(diǎn)粗，這是為什么？任何一個(gè)朝代，如果它發(fā)展到它的衰落期，那么這個(gè)時(shí)段它做的品就會(huì)粗，這只青銅鼎整體看起來(lái)，銹色比較統(tǒng)一，那么這種情況如果這個(gè)銹色又比較漂亮，就是說(shuō)色像翡翠的綠，這是受收藏家歡迎的顏色那么這一只青銅鼎，如果在國(guó)外待過(guò)，說(shuō)明以前的藏家對(duì)審美是比較懂的，對(duì)青銅器的呵護(hù)，這個(gè)基礎(chǔ)的知識(shí)也是比較懂的，只要浮著的有臟的難看的銹色是經(jīng)過(guò)專業(yè)的去除，加之他保留了原來(lái)青銅器底部所殘留的西周時(shí)期的，范鑄分范的痕跡。那么再加之這只青銅鼎的口沿，內(nèi)部這一塊有一個(gè)紅，這個(gè)紅是由于它的成分是氧化亞銅結(jié)晶，由胎析出，再加之口沿部沒(méi)有附著的地方，出現(xiàn)了那種貼骨的，側(cè)光狀態(tài)下看，微弱的金屬質(zhì)感的這種膜狀的，貼骨的地子。綜合以上所述，這是一只西周晚期的青銅鼎，真品無(wú)疑！  


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