華豫之門怎么正規(guī)鑒定藏品成交

時間：2021-01-08

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爐鈞釉以銅、鈷等元素為呈色劑，釉呈紅、藍、綠、紫、青等色，釉面自然垂淌，相互熔融，形成彩或條紋，釉質或光潤，或凹凸不平。雍正時期的爐鈞釉釉中的紅色泛紫，似剛成熟的高粱穗色，故稱為“高粱紅”。雍正爐鈞釉因釉層肥厚，故少有錐刻劃印等作裝飾，僅飾凸棱或弦紋，簡潔雅致，以絢麗的彩釉取勝。雍正爐鈞釉器有玉壺春瓶、缽、缸、天球瓶、燈籠尊、錐把瓶、如意耳葫蘆瓶、紙槌瓶、花盆、蓮蓬口長頸瓶等，蒜頭瓶**。雋秀的造型和的色釉的結合，相得益彰，為雍正爐鈞釉瓷的精品。此柜滿徹黃花梨，頂箱，上下柜門左右對開，中有立柱。鑲嵌團壽形合頁、面葉，較富特色。柜門每面四角夔龍紋，中間拱衛(wèi)雙扇菱形夔龍紋飾，龍身曲折有致，渾然一體。較值得一提的是，門框亦滿雕龍紋，刀工精湛，紋飾滿而不亂，深具**氣息。柜下設悶倉，以放置不常用季節(jié)性衣物或藏匿，亦雕夔龍，整體紋飾、造型精整大氣，深具宮廷風范。

晚明以降，紫砂壺泡茶早成茶家，抱持實用的文人李漁在《閑情偶寄》中，記述了許多自己的品茶，其中提到選購茶壺時，認為壺嘴以直嘴為佳，因為彎嘴壺易受茶葉堵塞而影響，不要買彎嘴壺?！胺仓栖鴫?，其嘴務直，購者亦然，一曲便可憂，再曲則稱棄物矣?！彼€解釋說“蓋貯茶之物與貯酒不同，酒無渣滓，一斟即出，其嘴之曲直可以不論。茶則有體之物也，星星之葉，入水即成，斟瀉之時，纖毫入嘴，則塞而不流。啜茗快事，斟之不出，大覺悶人，直則保無是患矣。即有時閉塞，亦可疏通，不似武夷九曲之難力導也?！鼻球q的《陽羨名陶錄》延續(xù)明人之論，提倡“壺宜小不宜大，宜淺不宜深，壺蓋宜盎不宜砥?！本C上所論，本件拍品“大彬款梅堯臣詩意壺”正可謂是明清茶人對砂壺觀點的具體呈現(xiàn)。細看此壺壺鈕、壺把的色澤，在長期摩娑使用下，已經(jīng)比壺身較溫潤，顯然曾經(jīng)陪著舊主，在茶桌旁度過漫長的悠悠歲月。佳器現(xiàn)蹤，惟愿得者寶之，再續(xù)茶香。華豫之門怎么正規(guī)鑒定藏品成交

華豫之門怎么正規(guī)鑒定藏品成交此器為仿漢代銅壺的形制，頸飾對稱雙耳犧耳，腹部飾凸起格形紋帶，通體施茶葉末釉，造型雋秀典雅，為乾隆色釉瓷的典型器。茶葉末釉是鐵結晶釉中的重要品種之一，是鐵、鎂與硅酸化合而產(chǎn)生的結晶，釉黃綠色相摻雜，似茶葉細末之色，故而得名。茶葉末釉燒制始見于唐代，宋代、明代也有燒制，以清代雍正、乾隆制。陳瀏《陶雅》記“茶葉末一種，本合黃、黑、綠三色而成，……雍正官窯則偏于黃矣，而尤以綠色*多者，為希罕，蓋乾隆窯也”。雍正時期的茶葉末釉，釉色偏黃，俗稱為“鱔魚皮”、“鱔魚黃”。而乾隆時期的釉色偏綠，俗稱“蟹殼青”、“茶葉末釉”。陳瀏《陶雅》記有“茶葉末黃雜綠色，妖嬈而不俗，艷于花，美如玉”。茶葉末釉在唐英《陶成紀事碑》中稱為“廠官窯釉”。乾隆時期官窯茶葉末釉制品多為琢器類，有紙槌瓶、觚、三犧尊、罐、綬帶葫蘆瓶、花澆、缽式缸等，碗、盤圓器類少見。我們將這只宣德爐底部的雙龍和以上規(guī)律相比照，爐的龍紋飽滿、活力，其前后足之間的呈“弓形”，腹部的下墜也非常明顯；龍嘴短而闊，下頜偏長；胡須長而彎曲飄逸；龍鱗呈魚鱗狀排列，大而飽滿。這些都符合清代龍紋的特征。較具體的說，是符合康熙瓷器上的龍紋特征?？滴跏菨M清的*四位皇帝愛新覺羅?玄燁的年號（1662-1722），他當政時距離滿清建立（1616）不到50 年，距離入主中原（1644）不到20年，正是清朝有活力、充滿朝氣的時期。反映在器物上，康熙時期的器物都透著一種自信與豪邁。這只龍紋沖天耳爐正具有這種氣質。龍紋呈現(xiàn)康熙瓷器的特征，爐的造型、工藝和款識也符合清代早期康熙時期宣德爐款的特征，我們基本可以判定它是康熙時期的產(chǎn)物。

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