我國的古錢幣鑄造技術(shù),經(jīng)歷了從子范(土、石、銅)鑄造到母范(磚、銅)鑄造,再到翻砂鑄造、機(jī)器制造的過程。而這其中,翻砂法是我國古代鑄幣中較主要工藝法。隋以前鑄錢多采用平板范豎式澆鑄法和疊鑄法造錢,自從唐代開始,則采取母錢翻砂的技術(shù),并沿用至清末,甚至民國時(shí)期很多偏遠(yuǎn)地區(qū)仍采用此法鑄幣。詳細(xì)了解翻砂鑄造的流程及特點(diǎn),較有助于我們了解古錢幣,鑒定古錢幣。
明代宋應(yīng)星所撰的《天工開物》對于母錢翻砂鑄錢工藝,曾曾做了詳細(xì)介紹。一般分成制作錢模(母錢)、制作范型、合范固定和澆鑄錢幣等四個(gè)步驟。
半兩錢范
第一步:制作錢模,將一塊母錢原料由人工雕刻成雕母,然后雕母先翻制若干個(gè)母錢,并用它來充當(dāng)鑄錢的錢模。第二步:制作范型,用砂土將木框填實(shí)固定,放置錢模,再將另一個(gè)填實(shí)砂土的木框疊放在上面,翻制面范和背范,然后取出母錢,并制作澆口、直澆道、分澆道。第三步:合范固定,將面范和背范對合疊放,然后捆綁固定。第四步:澆鑄錢幣,將熔化的銅液對準(zhǔn)澆鑄口進(jìn)行澆鑄。冷卻后開范取錢,再進(jìn)行清理、修整、打磨,錢幣的鑄造就完成了。由于砂型不再需要緩慢陰干和焙烘,生產(chǎn)效率獲得了較大的提高。
《天工開物》鑄錢圖
而現(xiàn)在有些高仿錢幣,采用自己雕刻或精美的真錢做母翻砂制作而成,企圖以假亂真、混淆視聽。 古代鑄錢,整箱母錢放入沙箱翻砂,砂模壓力均勻,鑄造出來的錢幣厚薄一致。而作偽者一般不是整箱翻砂模,因此翻鑄出來的偽-幣往往厚薄因變形而不同。
弘光通寶
另外,自然流通的古錢幣的磨損是*的,但局部磨損(穿口、邊道、面背)程度又是不一致的?,F(xiàn)在一些高仿錢幣,用3000目甚至5000目砂子細(xì)細(xì)研磨,打磨細(xì)膩度光滑度很到位,但畢竟是機(jī)械打磨,外郭還是少不了“圈”型的磨損痕跡,仔細(xì)辨別還是會(huì)露出馬腳。
興朝通寶
有些出土錢幣,由于歷史原因并未流通或是僅短暫流通,往往帶有古錢打磨痕跡(搓痕),而有些高仿錢幣則仿造此類銅錢。古代銅錢打磨,是將錢幣毛坯被串在一根方棒上,一同旋轉(zhuǎn)打磨,錢幣邊上留下的銼痕成弧線形,與錢邊平行,從某些清代咸豐大錢還可以隱約觀察到。而作偽者銼毛坯時(shí)只知道反復(fù)銼磨,使錢邊光滑就行了,形成錢邊的銼痕雜亂無章,細(xì)心一看便知。
光緒通寶搓痕
古錢幣作偽技術(shù)隨著時(shí)代不斷發(fā)展,總是推陳出新,只有多學(xué)習(xí),準(zhǔn)確把握真品特征,多與泉友交流溝通,才能不斷提升鑒別能力,不斷成長。
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關(guān)鍵詞: 古錢幣鑒定 古董鑒定機(jī)構(gòu)
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我國的古錢幣鑄造技術(shù),經(jīng)歷了從子范(土、石、銅)鑄造到母范(磚、銅)鑄造,再到翻砂鑄造、機(jī)器制造的過程。而這其中,翻砂法是我國古代鑄幣中較主要工藝法。隋以前鑄錢多采用平板范豎式澆鑄法和疊鑄法造錢,自從唐代開始,則采取母錢翻砂的技術(shù),并沿用至清末,甚至民國時(shí)期很多偏遠(yuǎn)地區(qū)仍采用此法鑄幣。詳細(xì)了解翻砂鑄造的流程及特點(diǎn),較有助于我們了解古錢幣,鑒定古錢幣。明代宋應(yīng)星所撰的《天工開物》對于母錢翻砂鑄錢工藝
【董鑒定機(jī)構(gòu)】文物和古董有什么區(qū)別
文物和古董有什么區(qū)別1、法律地位不同文物是受國家的法律保護(hù),允許私人持有,但是不允許販賣。古董可以收藏,可以投資,也可以轉(zhuǎn)手。2、時(shí)間限制不同古董古玩的分類是以清代為界限。具體年限學(xué)術(shù)界一般認(rèn)為是1911年。即之前時(shí)期遺留下的產(chǎn)物均可稱之為古董古玩。文物的范圍就不止了,近現(xiàn)代產(chǎn)物如果有對現(xiàn)代社會(huì)具有影響力也可以稱之為文物。3、范圍不同文物可分為珍貴文物和一般文物,文物幾乎包括各個(gè)歷史時(shí)期。從時(shí)間上
近年來,古幣收藏市場形勢良好,許多新收藏家開始接觸古幣收藏。對于熱衷于古幣的收藏家來說,由于古幣的時(shí)代非常遙遠(yuǎn),在過去的流通過程中會(huì)留下使用痕跡,如金屬變黑、腐蝕斑點(diǎn)、污垢等,因此在收藏過程中需要正確的清潔和維護(hù)。圖片來源:較速鑒寶平臺(tái)藏友藏品圖,光緒年造大清銅幣戶部中心鄂十文,市場價(jià)約100元有些人會(huì)想,古幣上原來的紙漿和銹跡非常漂亮,但也是原來的證據(jù),不應(yīng)該清洗。但快速寶藏平臺(tái)小邊詢問了平臺(tái)古
玉器破損有哪些修補(bǔ)方法1、一分bai為二。有些玉器碰壞后,設(shè)計(jì)師、雕刻du師總是根據(jù)其破損情況,部析它zhi原來的造型dao,經(jīng)過一番巧思,然后在原件基礎(chǔ)上巧妙分割,一分為二,把原來的雕件分成兩個(gè)或兩個(gè)以上相互獨(dú)立或關(guān)連的小件。這樣的修復(fù),因?yàn)橐话悴蛔鞔蟮纳釛墸詼p少或彌補(bǔ)了原來的損失,甚至修復(fù)后的玉器,有時(shí)還不遜于原件。但是該方法要求修復(fù)的技師具有較高的設(shè)計(jì)能力,和創(chuàng)新能力,修復(fù)的工作量也很大
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