【LAX案例】成都鳳凰山音樂公園，LAX打造多通道獨立音軌全景聲系統(tǒng)

時間：2020-01-14

擴聲從來都是為營造效果而架構的，擴聲的技術發(fā)展較能夠讓藝術**的表達。一般的擴聲架構中，利用人耳的雙耳效應，實現(xiàn)立體聲效果是基本的解決方式，但是這種左右結構或左中右的結構都是建立在以鏡框式舞臺的表演擴聲表達方式上。國內外也有很多系統(tǒng)實現(xiàn)了多通道的擴聲，其更多的是基于主聲道加效果聲道和在較小的空間來實現(xiàn)的。銳豐科技在100米*80米的場地實現(xiàn)較大場地的全景聲擴聲，是一次難得的嘗試。

從物理架構上

1. 立體聲擴聲是左右或左中右的結構，全景聲是沉浸式的布聲方式，即全包圍的方式。

2. 立體聲是主音箱加補聲音箱的架構。全景聲每個通道都是主音箱，都可以覆蓋全場。

3. 電影擴聲對于聲音始終是存在主次之分的，即人聲永遠從中置聲道發(fā)出。全景聲沒有**意義上的C位，每個聲道都是C位。

4. 較顯著的全景聲架構是：每個聲道都是完整的全頻段擴聲設置，即可以覆蓋全場的全頻+低頻的獨立架構。

從表現(xiàn)方式上

1. 電影擴聲主聲道表現(xiàn)重要位置 LRC，其他聲道主要表現(xiàn)效果聲音效。全景聲是建在多通道獨立音軌可獨立擴聲的基礎上，每個聲道都是可以作為主聲道。尤其是其擴聲內容也沒有主次。

2. 立體聲和電影擴聲都是為了表達以統(tǒng)一固定視覺方向（正前方）的一臺戲，全景聲表達的是沒有固定視覺方向的多臺戲和可以串聯(lián)融合的多臺戲。

3. 立體聲和電影擴聲試圖營造的是空間感效果，全景聲就是一個全空間的結構。

4. 從音頻素材的表達上，立體聲和電影擴聲是MIX的結果，全景聲是以還原真實的空間聲學結構為目標的，全部為獨立分軌的獨立表現(xiàn)，可以重現(xiàn)原本的空間效果。

5. 視聽的感受是不同的。立體聲是虛擬的空間效果，全景聲試圖構架360度的包圍效果。對于后期的創(chuàng)作留下了較大的想象空間。

6. 互動模式不同。立體聲始終是在詮釋擴聲平面即舞臺面，但是全景聲在表現(xiàn)空間立體。互動從固定的前部擴展到了四面八方。同時一臺戲和多臺戲是融合的，具較藝術表現(xiàn)力。

基于以上的原則，LAX 在成都鳳凰山音樂公園完成了全景聲擴聲系統(tǒng)。從擴聲目標、系統(tǒng)選型、系統(tǒng)架設、傳輸進行硬件的設計，基于全數(shù)字網(wǎng)絡傳輸?shù)亩嗤ǖ儡浖鸵纛l素材進行統(tǒng)一創(chuàng)意。

成都鳳凰山音樂公園旨在打造全天候的音樂世界，其主舞臺是一個雙面結構的巨型建筑，整體長度達到了170米，采用**的山勢作為觀眾區(qū)上升視聽平面。如果進行大型表演可以容納10**。本次選取了其中心區(qū)域的100*80米的主視聽區(qū)作為全景聲的擴聲區(qū)域。

其布聲采用了8.8的通道設置即8個主擴聲+8個低音擴聲組成的包圍式擴聲方式。需要在本區(qū)域的任何位置都可以聽到任何通道的聲音,就是我們需要的獨立全場地覆蓋。

L、R通道采用了8+8的 AT3212-V2 雙12寸線性陣列和 SW218B 低音，主音箱懸掛在22米高度。中置聲道采用了兩組 OPD12+OPD218B 的可移動擴聲系統(tǒng)。

LAX 大型移動擴聲系統(tǒng)

其余的5個獨立通道也采用了 OPD12+OPD218B 的可移動擴聲系統(tǒng)。由于每套系統(tǒng)設置簡單，其可覆蓋100米的范圍，其對于地形的要求比較低。本次在草地上做了鋪墊便可安裝了。

總結，多通道系統(tǒng)和全景聲系統(tǒng)被應用了很多年，但是在大型場地進行的不多，原因是其復雜性較高且操作性較差。復雜性體現(xiàn)在需要從整場演出的表達創(chuàng)意中就事先預設，即音視頻結合、舞美和演出形式結合、觀眾和演員的關系結合、區(qū)域之間的分離和融合 ……也許真正進入到這個空間才能品嘗到其魅力所在。在此，全新的觀眾和演員的關系和互動模式上都有較大的創(chuàng)作空間和玩法，希望有更多的人來感受多通道獨立音軌全景聲的效果，共同進步。

詞條
詞條說明
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