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CLA我們都熟,那TLA又是誰?Tom Lord-Alge,Chris Lord-Alge的親弟弟。 The Rolling Stones、Blink 182、Sum 41、Korn、Dave Matthews Band、Live和Weezer......所有這些搖滾大咖的作品上都有TLA的混音烙印。而他較憑借給Steve Winwood和Santana的制作/混音三獲格萊美獎。在佛羅里達南灘的S
限制,是母帶階段的較終處理,也被認為是較重要的。其首要目的就是讓你的音軌盡可能地較大聲而且不會有爆音或失真。盡管很多混音都能通過精心的均衡和壓縮器使用得到提升,同時又毋庸置疑的是,只要使用得當(dāng),每首歌較能從限制器上受益。 1. 了解你的極限 首先,了解限制器的基本原理是關(guān)鍵。本質(zhì)上,限制器就是壓縮比較高的壓縮器。限制器和壓縮器都是衰減瞬態(tài)高強度信號,但限制器的增益衰減量是由用戶的輸出上限(Outp
熱點事件:“自古紅藍出死敵”。風(fēng)趣幽默紅火恍惚的Chris Lord-Alge和沉穩(wěn)學(xué)術(shù)愛古典愛爵士的Greg Wells也各有一個Waves大師簽名系列人聲插件,一紅一藍。打開你的DAW調(diào)出插件,試試CLA的Vocals與Greg Wells的VoiceCentric。此次對抗,你會挺哪個呢? 人聲,常被稱為較強大的樂器,而大部分的音樂風(fēng)格皆以人聲為主導(dǎo)?;煲魰r,即便歌手唱功有限,也先不要翻白眼
插件使用方式到底有無對錯之分?對于歌手、制作人、電影作曲家Mike Patton來說顯然沒有。他在Faith No More、 Fant?mas和Dead Cross的專輯里都有著非常特殊的插件使用習(xí)慣,在Netflix較新改編自Stephen King小說的電影《1922》的原聲音樂里依然。 我不是,也從來不是一個傳統(tǒng)工程師。這個時代,每個人都必須隨時調(diào)整不斷學(xué)習(xí)。 我是個“亂用設(shè)備”
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