華豫之門快速鑒定上珍寶臺

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    成窯始燒于成化四年,依據(jù)成化一朝歷史分析,其主要動因來源于憲宗皇帝對瓷質(zhì)賞賜寶物的需求。為了適應(yīng)宮廷禮佛活動的開展與賞賜藏地之用,內(nèi)府承命制作相應(yīng)的御用法器與寶物就理所當(dāng)然。憲宗皇帝登基之初即對頗為癡迷,經(jīng)常詔僧侶入宮授經(jīng)和賞賜錢財給寺廟。不敢靡費民力,加之即位詔書中曾有停止在景德鎮(zhèn)燒造瓷器的命令,所以憲宗皇帝在位**年一直不曾興窯事。其結(jié)果可以從成化三年賞賜藏地贊善王寶物事例當(dāng)中一窺大致。成化三年(1467)七月二十四日,憲宗詔封靈藏僧塔兒巴堅贊襲封為贊善王。舊例藩僧封賜誥并錦綺衣帽等物,再遣官護送至靈藏給授。禮部以今邊事未寧,事宜從省,乞惟賜袈裟禪衣僧帽各一,順付來朝番僧帶回靈藏給授。憲宗準(zhǔn)行。 以往常認(rèn)為雍正斗彩是對成窯斗彩的摹仿,但細(xì)觀之下可發(fā)覺在摹仿之上較是一種繼承和發(fā)展,雍正斗彩較有其的意蘊??v觀有清一代十三帝,胤禎是品味的皇帝,在位雖僅有十三年,卻為后世創(chuàng)造了豐富珍貴的宮廷品。其于萬機之暇,常命內(nèi)務(wù)府造辦處依其旨意制作各類玩物,當(dāng)時的御窯廠亦如此遙聽其命。因此,所制御窯瓷器深受其影響,素以精巧淡雅清新脫俗著稱,頗具文人意味。此外,雍正帝還喜運用歐洲流行的洛可可手法西洋花草,從而開啟御窯瓷器裝飾的新風(fēng)尚。本品正是此種新式風(fēng)格的代表之一。其胎質(zhì)細(xì)潔,釉面光潤。外壁以青花料勾繪纏枝,綠彩填涂花葉,礬紅繪飾,蕊芯則用青花,輔以釉上黃、綠二彩點綴。碗心繪六朵各飾花卉,布局嚴(yán)謹(jǐn),筆觸細(xì)膩入微,諸色妍麗動人。外底署六字雙圈“大清雍正年制”楷書款,字體端雋周正。本品所飾纏枝花卉融中西美學(xué)于一體,實為一例雍正官窯斗彩之精品,且成對保存,品相絕美,殊為難得??焖勹b定上珍寶臺

     

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    快速鑒定上珍寶臺 晚明以降,紫砂壺泡茶早成茶家,抱持實用的文人李漁在《閑情偶寄》中,記述了許多自己的品茶,其中提到選購茶壺時,認(rèn)為壺嘴以直嘴為佳,因為彎嘴壺易受茶葉堵塞而影響,不要買彎嘴壺?!胺仓栖鴫?,其嘴務(wù)直,購者亦然,一曲便可憂,再曲則稱棄物矣?!彼€解釋說“蓋貯茶之物與貯酒不同,酒無渣滓,一斟即出,其嘴之曲直可以不論。茶則有體之物也,星星之葉,入水即成,斟瀉之時,纖毫入嘴,則塞而不流。啜茗快事,斟之不出,大覺悶人,直則保無是患矣。即有時閉塞,亦可疏通,不似武夷九曲之難力導(dǎo)也。”乾隆吳騫的《陽羨名陶錄》延續(xù)明人之論,提倡“壺宜小不宜大,宜淺不宜深,壺蓋宜盎不宜砥?!本C上所論,本件拍品“大彬款梅堯臣詩意壺”正可謂是明清茶人對砂壺觀點的具體呈現(xiàn)。細(xì)看此壺壺鈕、壺把的色澤,在長期摩娑使用下,已經(jīng)比壺身較溫潤,顯然曾經(jīng)陪著舊主,在茶桌旁度過漫長的悠悠歲月。佳器現(xiàn)蹤,惟愿得者寶之,再續(xù)茶香。 宣德御瓷燒造始于洪熙元年九月,終于宣德十年元月,期間宣德五年九月停燒,至八年再度恢復(fù)。它是由營繕?biāo)┲苯樱I繕?biāo)鶠楣げ肯聦贆C構(gòu)之一),所丞正九品,官階雖低,然“以諸匠之精藝者為之”,在明初是由畫家或巧匠擔(dān)任,如永樂時的山水畫家郭純、弘治年間的花鳥畫家林良等均曾擔(dān)任過。惜宣德官窯的所丞文獻失載,無從知曉。同時又派出品秩較高的內(nèi)官赴廠監(jiān)造,昭示明宣宗在即位之初對官窯的燒造較其。明宣宗對御瓷的異常嚴(yán)格,較力捍衛(wèi)皇權(quán)*尊的地位,從對任督造少監(jiān)張善私分御瓷一事的處理結(jié)果可見一同時,對御瓷落選品的處理制度之嚴(yán)格亦是為有明一代。珠山過去數(shù)十年的考古發(fā)現(xiàn)揭示,窯址出土的宣德御瓷絕大多數(shù)都成窩狀堆積,每一窩的品種大致相近,這些遺跡表明宣德御器廠的次品或者廢品都是執(zhí)行“分類摧毀,單獨埋藏”的處理制度,是為了嚴(yán)防落選御瓷被竊,流向社會而采取的一項較為周密的措施。

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    魔幻的2020即將過去,2021即將到來。元月,河南衛(wèi)視《華豫之門》,即將迎來它的16周歲生日啦!誕生于2004年元月4號的《華豫之門》,16年風(fēng)雨兼程,堅持以“守護珍寶,傳承文明”為己任,堅持向大家展示民間瑰寶。 16年了,我們想用一款華豫之門16周年紀(jì)念典藏,一款用心打造,回饋觀眾的當(dāng)代精品,來答謝長久以來支持、信任、鼓勵、建議我們的觀眾知己和收藏愛好者,也作為2021新年的祝福。  

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