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時間：2020-12-29作者：國鑒文化藝術(shù)品評估鑒定（河南）中心瀏覽：2

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我們就意識到，這個可能是冥冥之中，這兩件唐三彩在尋找我們，所以當(dāng)時就是覺得學(xué)術(shù)交流的事情可能要成為，這次我們出行的一個陪襯了，而這次是一個重頭戲，我們心里面大概有一個預(yù)計，大概就是單件在500萬以內(nèi)把它拍下來，但是終還是出乎我們的意料了，拍到了一千萬以內(nèi)。其實當(dāng)時是有兩方面的考慮：方面就是說，我們對它的這種情感，它是代表我們盛唐時候的一件藍(lán)釉三彩馬。其二 就是它的**性，因為在我唐三彩，這十幾年的中，我是*二次見到藍(lán)釉的三彩馬，應(yīng)該說實物我是次見到，親身去見到這件藍(lán)釉三彩時候，我一下就浮現(xiàn)了無數(shù)唐人，對這個藍(lán)釉種種的一種描寫，所以當(dāng)時就是有情感的因素，也有它稀有性的，這樣的一個考量。

荸薺瓶造型創(chuàng)始于康熙朝，但當(dāng)時均為民窯所作，罕有佳作傳世，自雍正時，荸薺瓶造型方入御窯法眼，開始有限燒造，并一直流行至清末，其中尤以茶葉末作品為常見。雍正一朝荸薺瓶與乾隆及以后作品相比，其頸部，腹部扁平，整體造型較為纖細(xì)勻稱，且其尺寸較為小巧，宛若亭亭玉立，與乾隆以后尋常作品相比，其韻味可謂遠(yuǎn)勝。 　　此瓶糅合了大清盛**的因素——御窯廠的制瓷圣手、宮廷畫院的**粉本、國內(nèi)的青料粉彩，而令其身價倍增的則是清高宗乾隆皇帝親作的兩首御制詩——詠梅詩、詠菊詩。梅花和菊花都是雍正、乾隆這對父子帝王的鐘愛之物，在兩朝的瓷胎畫琺瑯器上曾大量采用。 　　晚年的乾隆皇帝深深陶醉于自己的文治武功中，在志得意滿之余，他便將更多的精力于平生所追求的中，這些帝王喜愛的詩作與景物，便自然出現(xiàn)在帝王晨星的風(fēng)雅之物上。從目前傳世的乾隆朝御瓷看，書寫乾隆皇帝御制詩文多見三清詩茶具和各式壁瓶兩類，除此之外，還有較少數(shù)的文房和陳設(shè)器。 　　這些帶有御題詩文的器物，特別是其中的陳設(shè)器，數(shù)量罕少，制作尤精，無疑是常伴君王并深受垂愛的心頭之物。瓶造型采乾隆朝新創(chuàng)御瓷樣式，口呈喇叭形，兩側(cè)分別堆塑柿蒂附耳，整體造型挺拔俊朗，線條流暢而不失節(jié)奏感。 　　此瓶形于乾隆朝，由于其腹部空間開闊，既便于通景作畫，也可運用手法布局，的頸部可堆塑各式雙耳，亦可不加修飾，從而使這一瓶形具有較強的可塑性，再加之自身造型雋美出眾，因此自出現(xiàn)之時，即成定式，一直流行至嘉、道兩朝，并衍生出多種相似造型，加飾各式雙耳，是乾隆朝以降為成功的創(chuàng)新瓷器造型之一。 　　基本沒有瑕疵，龍須的部分微微有一點非常淺的紋線，里邊基本看不見的，紫光手電無法照出，應(yīng)該沒有深入胎骨，可以忽略不計。直徑14.3cm×高6.9cm?這是一件底部有”大清光緒年制“六字青花楷書款識，外施檸檬黃釉，內(nèi)施松石綠釉，上面刻繪海水趕珠龍紋的官窯碗。 　　釉瑩潤，釉色飽和，口線挺拔，錐刻的紋理線條根根清晰，線條明朗。外釉施展較平，顏色均勻，刻制的龍的頭部結(jié)構(gòu)扎實，龍身的遒勁，四肢矯健。底部的落胎，胎質(zhì)。和清宮舊藏的一件非常接近（故宮博物院藏文物真品大系——顏色釉P161）。 　　之前過一只，原本是一對，藏家把它拆開來送拍了。修足、保存品相和品質(zhì)各方面要**上次我們的那只，也希望上次那位藏家能把這件購入囊中，能湊成一對。高13.9cm×口部直徑2.9cm×腹部直徑6.5cm?這是一件白釉小瓶，白釉上面有細(xì)膩的開片。 　　

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7月13日《華豫之門》*4組藏品：齊白石、吳昌碩兩幅點評*： 邢捷點評藏品：齊白石、吳昌碩兩幅齊白石的蝦可以那么說，，到現(xiàn)在沒有來者。沒有人能**過他。你看這蝦，半，真有在水中的感覺。這個應(yīng)該是齊白石90歲左右，晨興一揮，也就是說早晨起來心情不錯，拿起筆來一揮，畫了三只蝦。這種半的蝦，是齊白石晚年畫的蝦。什么是早年蝦呢？蝦不，黑的。為什么呢？因為在早期齊白石畫蝦的時候，是在那個水缸里養(yǎng)的蝦，按現(xiàn)在說就是蝦，它是黑的。后來換了，不再畫水缸里的蝦了，換成半的了。再來看，白石印泥這都沒錯，而且這件作品，裝裱形制也是原裝老裱，沒有動過，這個非常好。雖然這幅作品尺幅比較小，但是恭喜持寶人，這是一件齊白石畫蝦的真跡。再來看下面這張畫，作者吳昌碩也是。吳昌碩和齊白石他們倆一個在北京，一個在上海，而且這個吳昌碩比齊白石還要大個20歲，資歷要老一點這張畫從題字到繪畫，大家還要注意到一點，是在什么地子上畫的？這一張畫的地子是綾羅綢緞的綾，是綾子。吳昌碩的作品，他都是以書入畫，就是以作為功底去作畫，**的就是他的題字。這幾個字大家能看清金錯刀。金錯刀是一種繪畫運筆的一個名稱。在吳昌碩擅長寫石鼓文的基礎(chǔ)上，才能畫出這樣的畫。這個題字，月明滿地金錯刀，壬子初夏。壬子是1912年，就是從1912年開始，吳昌碩老先生就把原來的名字都不寫了。吳昌碩老先生在初叫吳俊，后來叫 


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• 華豫之門海選時間上珍寶臺

  2020年12月21日，《華豫之門》大型海選鑒寶活動，將在鄭州市鄭東新區(qū)天下收藏舉行。前來鑒寶的藏友，要仔細(xì)看清我們這次的鑒**址喔。 宣德時期，有“諸料悉備，青花為貴”之說。此瓶的裝飾是先在瓷坯上以尖狀工具勾劃龍紋輪廓及龍之雙目、冠發(fā)、厚唇、牙齒、爪趾、鱗等細(xì)部，然后在龍身周圍用青花料滿繪波濤洶涌的海水并施釉，入窯高溫?zé)伞Ｊ份d，宣德時青花多用鄭和從西洋帶回的“蘇泥勃青”鈷料，呈色深艷明亮，如

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  2008年10月《華豫之門》進(jìn)行了從形式到內(nèi)容的全新改版，終被定型為鑒寶節(jié)目。內(nèi)容主要是藏家展示各種，臺下四個方陣派代表觀看辨別，*評說真假，競猜價格。鑒定過后由*給出一個*的說法并報出估價。憑借節(jié)目*特的影響力，漸為人所知并成了電視鑒寶節(jié)目的雛形和“代名詞”。 華豫之門發(fā)圖快速鑒定海選 在他的認(rèn)知中，像這樣的名窯瓷器至少也要大幾千元，為了撿這個漏，他很快就將這件古瓷買了下來。那時正是凌晨

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