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    該幣是所有龍洋圖案銅元中,工藝精湛,雕,浮雕烈的品種,鏡面平整光滑,紋飾的相慣線顯得非常清晰,特別是戶部一兩系列銀幣鑄造精美,字口、紋路和邊齒深峻,完全是國(guó)外鑄造的樣幣風(fēng)格。作為流通的貨幣,其暗記防偽較是**,無(wú)可匹敵,錢幣表面的包漿醇厚,即便是對(duì)銀元沒(méi)有研究的外行也是愛不釋手,較具觀賞性。戶部當(dāng)制錢二十文銅幣,楷書文字較為精湛、大氣,間架結(jié)構(gòu)平衡舒展,在龍洋銅元里**。

    這一題材,也成為了眾多畫家的靈感來(lái)源與暢想,可見諸多,如現(xiàn)藏于天津博物館的明代仇英《桃源仙境圖》于術(shù)全集·繪畫編·明代繪畫。畫中士者臨流,意境幽靜,人物刻畫生動(dòng)而有神采。另有清代王翚、惲壽平的《桃源圖》,售于嘉德,。   其上云深山高,峰巒邃密,勾皴精嚴(yán),明麗典雅。乾隆皇帝亦偏愛“桃花源”題材的,見于清宮舊藏者多,另有御制詩(shī)“憶昔入桃源,萬(wàn)古仙家趣。桑麻滿平疇,緋英纈千樹”之語(yǔ)。乾隆朝的洋彩瓷器俱為“大內(nèi)出樣”,后再由景德鎮(zhèn)畫工繪于器身。   然則將山水圖卷繪于瓶身之上,又要近水遠(yuǎn)山,布局得當(dāng),實(shí)非易事。是次的“桃花源”圖活環(huán)大瓶即為難得佳作,亦甚可言于乾隆皇帝對(duì)“桃花源”的寄情之作。乾隆朝既為清代社會(huì)發(fā)展的鼎盛時(shí)期,亦為景德鎮(zhèn)官窯的制瓷。   乾隆一朝在總結(jié)和發(fā)展康熙、雍正陶瓷工藝的基礎(chǔ)上推陳出新,特殊品種屢見不鮮,尤為全新的工藝,幾類鬼斧神工,令人嘆為觀止。論工藝復(fù)雜之,當(dāng)為故宮博物院藏各色釉彩瓶,著錄于瓶身上共施十五種釉彩,形體高大,裝飾華麗,有“瓷母”之稱,集中體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)景德鎮(zhèn)御窯廠**高的制瓷水準(zhǔn)。   此次春拍這件青花夾洋彩瓶即為此時(shí)期出現(xiàn)的創(chuàng)新品種。本件器型為乾隆一朝首見,耳上兩只活環(huán)與器身一次成型。目前所見兩例同器型者,一為現(xiàn)藏于上海博物館的一只畫嬰戲圖的雙環(huán)耳瓶,,上海,另一例為一對(duì)活環(huán)大瓶(圖9),售于蘇富比此一對(duì)同為青花夾洋彩的品種,只是所畫通景圖為嬰戲題材。   這位藏友把它分別命名為蒼鷹、山羊、北京猿人,所以說(shuō)賦予它的人文之美,這樣這個(gè)奇石才達(dá)到了它的**與人文相結(jié)合,這樣它才有市場(chǎng)**。***點(diǎn)評(píng)奇石1月12日《華豫之門》*5件藏品:梅花圖*:金煜點(diǎn)評(píng)藏品:梅花圖這幅畫的真假,我覺(jué)得傳到了王這里,傳承有緒的一幅作品,那么這樣的作品,它是不是原裝的。   這么干凈漂亮,可能裱的年代不在那個(gè)年代,再一個(gè)也說(shuō)明人家保管的就是好,那么真正的一幅作品,它的就是這樣的。現(xiàn)在像博物館里面的這些作品,很多的作品已經(jīng)上千年的歷史了,但是仍然如新,雖然有那種古代表達(dá)出來(lái)的那種滄桑,但是呢仍然是清晰可見,那么這幅作品就是這樣的。   人家說(shuō)他畫畫像吳昌碩,他從吳昌碩畫畫的精神中、運(yùn)筆中,那些很重的很干的那些筆,用筆的力道和墨色的變化,但是由于他自己的修養(yǎng),和他自己的文學(xué)品格,我覺(jué)得在這幅作品中表達(dá)的這些枝干鏗鏘,它枝頭的那種力量有,那個(gè)花畫的我覺(jué)得非常,而且在整幅畫面中還提了兩個(gè)字,梅壽。   我們?cè)倏纯茨菆D章,那印泥不是我們辦公室中使的那種印泥,那么這張紙,我輕輕的一下的話,是光滑的,因?yàn)槭裁茨?。?jīng)過(guò)歲月的洗禮,它已經(jīng)有了一層薄薄的包漿了。我覺(jué)得這幅作品是真跡,而且應(yīng)該是這位先生的用心制作的精品。   

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