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《去哪兒4》的節(jié)目中，蔡慶帶著帥氣的慶慶向觀眾展現(xiàn)了“慈子孝”的溫馨畫面，而觀眾通過節(jié)目對蔡慶的印象不僅僅是慈，還有“凍齡男神”“駐顏有術”等。作為上世紀90年代家喻戶曉的晚會歌手，蔡慶承載了一代人的審美情結，“白馬王子”是那個年代的一輩送給蔡慶的愛稱。伴隨著圈新老交替的規(guī)律以及“晚會”這種形式的式微，蔡慶能做的就是一邊調整自己的心態(tài)，一邊保持良好的狀態(tài)并尋找著除了歌手之外的身份。也許，正是這些經(jīng)歷與愛好，造就了特有的電視美學，融入到每一個指導的作品之中，為各類文藝創(chuàng)作貼上了自己的標簽兒。不論是作電視導播還是作晚會導演，楊東升堅持的一大原則就是“創(chuàng)新”，這是一切文藝創(chuàng)作的不竭動力。認為，創(chuàng)新包含很多層次——從整體的創(chuàng)作架構、到單個的節(jié)目，從樣式到內容，都要創(chuàng)新，“就算是同樣的內容，也要做出與別人不一樣的效果，這才是們想要追求的?！薄緪圯^真兒的老匠人】——精益求精、追求的電視工匠楊東升常常自比是一位老匠人，一輩子就做電視，做就要做到。
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◎楊時旸凜冬將至。這句美劇迷們心照不宣的、暗號般的句子，或許能真切地描述劇迷們當下的心情。2016年的美劇冬歇期就要來了。這一年看起來似乎過于波瀾不驚，具備爆點的神劇**，一些新開發(fā)的劇集在野心勃勃的開場之后很快就變得乏善可陳。其實，細心的劇迷們如果愿意仔細檢視一下2016年的所有作品，就會發(fā)現(xiàn)，一切似乎也沒有那么了無生機，一些有趣的現(xiàn)象在慢慢生長，比如相較于愈發(fā)沉悶的公共臺，網(wǎng)絡平臺的自制劇大規(guī)模崛起，還有一些老劇新季越來越顯示出常青的力道，而與此同時，一些小語種的劇集也開始閃耀*特的光芒。