皮諾說,舞蹈的確是一種靠本能支撐的文化“靠本能跳舞”,意味著在跳舞前,不做任何計(jì)劃,這樣,就用不著死記硬背了,就不會(huì)出錯(cuò)了?!翱勘灸芴琛保辽伲业奈璋椴粫?huì)出錯(cuò)!在本能之外,還有敏感、吸收的能力,也很重要!好的標(biāo)準(zhǔn)舞者,應(yīng)該善于從自己的舞伴那里,吸取不同的東西!動(dòng)作越簡(jiǎn)單,節(jié)奏越清楚,風(fēng)格越清楚!
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詞條
詞條說明
藏民族在歷史上雖己形成了比較符合民族審美特征的舞蹈理論體系,卻隨著社會(huì)的發(fā)展進(jìn)步、人們審美能力的提高,依然還在不斷加以完善和發(fā)展。舞蹈理論與舞蹈美學(xué)作為同一事物的兩個(gè)方面,盡管有著緊密聯(lián)系,卻是各有側(cè)重,互有區(qū)別的。藏民族在歷史上雖己形成了比較符合民族審美特征的舞蹈理論體系,卻隨著社會(huì)的發(fā)展進(jìn)步、人們審美能力的提高,依然還在不斷加以完善和發(fā)展。舞蹈理論與舞蹈美學(xué)作為同一事物的兩個(gè)方面,盡管有著緊密
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從孔雀舞的發(fā)展歷程我們可以看到:早期的毛相跳的《雙人孔雀舞》是孔雀舞早的舞臺(tái)杰作,它是在原始民族民間舞蹈的基礎(chǔ)上,采用了整理、改編、發(fā)揮的方式,這是以本地區(qū)的少數(shù)民族群眾的審美為針對(duì)性的“初級(jí)改造”。一般是運(yùn)用傳統(tǒng)的藝術(shù)手段,對(duì)原始民族民間舞蹈進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼?、編排和發(fā)揮,因此這種改造并不傷筋動(dòng)骨,由于改編者長(zhǎng)期生活在民族地區(qū),受原始傳統(tǒng)文化的熏陶,思想觀念比較審慎,對(duì)藝術(shù)的要求具有二重性,一方面對(duì)
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